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教会旋法とは、 今から1000年以上前に確立され、西洋の「グレゴリオ聖歌」に用いられたいくつかの旋法の総称である。
古くは様々な種類の旋法が使われていたが、「長調と短調」の概念が広まった17世紀以降は廃れていった。近現代では全編に渡って教会旋法が用いられている曲は少ないが、部分的に教会旋法を使用している曲は案外多かったりする。
教会旋法の種類
現代における「教会旋法」は、7つの旋法が含まれている。
古代にはドリア旋法、フリギア旋法、リディア旋法、ミクソリディア旋法の4つ（＋その亜種）しかなかったが、後世になってから整理が行われ、「全音階には”ドレミファソラシ”の7つの音があるんだから、それぞれに対応する旋法を制定しよう」という意図でエオリア旋法、ロクリア旋法、イオニア旋法が加えられ、7つになった。
ドリア旋法／ドリアン・スケール
| ド | ド♯ レ♭ |
レ | レ♯ ミ♭ |
ミ | ﾌｧ | ﾌｧ♯ ソ♭ |
ソ | ソ♯ ラ♭ |
ラ | ラ♯ シ♭ |
シ | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ドリアン・スケール | Ⅶ | － | Ⅰ | － | Ⅱ | Ⅲ | － | Ⅳ | － | Ⅴ | － | Ⅵ |
| ▼移調すると… | ||||||||||||
| 自然的短音階 | Ⅰ | － | Ⅱ | Ⅲ | － | Ⅳ | － | Ⅴ | Ⅵ | － | Ⅶ | － |
| ドリアン・スケール | Ⅰ | － | Ⅱ | Ⅲ | － | Ⅳ | － | Ⅴ | － | Ⅵ | Ⅶ | － |
ドリア旋法は、長音階の第2音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階の第6音を半音上げたものに等しい。その音階を「ドリアン・スケール」と呼んだりする。
雰囲気は短調に近いが、Ⅳの和音が長三和音となるため、短調よりも少し明るい雰囲気。
ドリア旋法を用いている曲の例
フリギア旋法／フリジアン・スケール
| ド | ド♯ レ♭ |
レ | レ♯ ミ♭ |
ミ | ﾌｧ | ﾌｧ♯ ソ♭ |
ソ | ソ♯ ラ♭ |
ラ | ラ♯ シ♭ |
シ | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| フリジアン・スケール | Ⅵ | － | Ⅶ | － | Ⅰ | Ⅱ | － | Ⅲ | － | Ⅳ | － | Ⅴ |
| ▼移調すると… | ||||||||||||
| 自然的短音階 | Ⅰ | － | Ⅱ | Ⅲ | － | Ⅳ | － | Ⅴ | Ⅵ | － | Ⅶ | － |
| フリジアン・スケール | Ⅰ | Ⅱ | － | Ⅲ | － | Ⅳ | － | Ⅴ | Ⅵ | － | Ⅶ | － |
フリギア旋法は、長音階の第3音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階の第2音を半音下げたものに等しい。その音階を「フリジアン・スケール」と呼んだりする。
用いる音がスペイン音階（スパニッシュ・スケール）と似ているため、西欧っぽさが感じられる。
フリギア旋法を用いている曲の例
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リディア旋法／リディアン・スケール
| ド | ド♯ レ♭ |
レ | レ♯ ミ♭ |
ミ | ﾌｧ | ﾌｧ♯ ソ♭ |
ソ | ソ♯ ラ♭ |
ラ | ラ♯ シ♭ |
シ | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| リディアン・スケール | Ⅴ | － | Ⅵ | － | Ⅶ | Ⅰ | － | Ⅱ | － | Ⅲ | － | Ⅳ |
| ▼移調すると… | ||||||||||||
| 長音階 | Ⅰ | － | Ⅱ | － | Ⅲ | Ⅳ | － | Ⅴ | － | Ⅵ | － | Ⅶ |
| リディアン・スケール | Ⅰ | － | Ⅱ | － | Ⅲ | － | Ⅳ | Ⅴ | － | Ⅵ | － | Ⅶ |
リディア旋法は、長音階の第4音を主音とする旋法。その構成音は、長音階の第4音を半音上げたものに等しい。その音階を「リディアン・スケール」と呼んだりする。
Ⅰ-Ⅳの音程が完全4度ではなく増4度となるため、不安定で浮いたような印象を与える。
リディア旋法を用いている曲の例
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ミクソリディア旋法／ミクソリディアン・スケール
| ド | ド♯ レ♭ |
レ | レ♯ ミ♭ |
ミ | ﾌｧ | ﾌｧ♯ ソ♭ |
ソ | ソ♯ ラ♭ |
ラ | ラ♯ シ♭ |
シ | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ミクソリディアン・スケール | Ⅳ | － | Ⅴ | － | Ⅵ | Ⅶ | － | Ⅰ | － | Ⅱ | － | Ⅲ |
| ▼移調すると… | ||||||||||||
| 長音階 | Ⅰ | － | Ⅱ | － | Ⅲ | Ⅳ | － | Ⅴ | － | Ⅵ | － | Ⅶ |
| ミクソリディアン・スケール | Ⅰ | － | Ⅱ | － | Ⅲ | Ⅳ | － | Ⅴ | － | Ⅵ | Ⅶ | － |
ミクソリディア旋法は、長音階の第5音を主音とする旋法。その構成音は、長音階の第7音を半音下げたものに等しい。その音階を「ミクソリディアン・スケール」と呼んだりする。
雰囲気は長調に近いが、「Ⅶ→Ⅰ」の間隔が半音から全音に広がったため、力強さが生まれている。
ミクソリディア旋法を用いている曲の例
エオリア旋法／エオリアン・スケール
| ド | ド♯ レ♭ |
レ | レ♯ ミ♭ |
ミ | ﾌｧ | ﾌｧ♯ ソ♭ |
ソ | ソ♯ ラ♭ |
ラ | ラ♯ シ♭ |
シ | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| エオリアン・スケール | Ⅲ | － | Ⅳ | － | Ⅴ | Ⅵ | － | Ⅶ | － | Ⅰ | － | Ⅱ |
| ▼移調すると… | ||||||||||||
| 自然的短音階 | Ⅰ | － | Ⅱ | Ⅲ | － | Ⅳ | － | Ⅴ | Ⅵ | － | Ⅶ | － |
| エオリアン・スケール | Ⅰ | － | Ⅱ | Ⅲ | － | Ⅳ | － | Ⅴ | Ⅵ | － | Ⅶ | － |
エオリア旋法は、長音階の第6音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階（ナチュラル・マイナー・スケール）と同一。わざわざ「エオリアン・スケール」と呼ばれることは少ない。
普通の短調でよく用いられる「和声的短音階」「旋律的短音階」ではなく、「自然的短音階」にこだわることで短調との差別化を図ることになるが、結局は普通の短調とあまり変わらない。
ロクリア旋法／ロクリアン・スケール
| ド | ド♯ レ♭ |
レ | レ♯ ミ♭ |
ミ | ﾌｧ | ﾌｧ♯ ソ♭ |
ソ | ソ♯ ラ♭ |
ラ | ラ♯ シ♭ |
シ | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ロクリアン・スケール | Ⅱ | － | Ⅲ | － | Ⅳ | Ⅴ | － | Ⅵ | － | Ⅶ | － | Ⅰ |
| ▼移調すると… | ||||||||||||
| 自然的短音階 | Ⅰ | － | Ⅱ | Ⅲ | － | Ⅳ | － | Ⅴ | Ⅵ | － | Ⅶ | － |
| ロクリアン・スケール | Ⅰ | Ⅱ | － | Ⅲ | － | Ⅳ | Ⅴ | － | Ⅵ | － | Ⅶ | － |
ロクリア旋法は、長音階の第7音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階の第2音・第5音をそれぞれ半音下げたものに等しい。その音階を「ロクリアン・スケール」と呼んだりする。
Ⅰ-Ⅴの音程が完全5度ではなく減5度になるため非常に使いづらく、用いられることは極めて稀。理論の上でも「形式上は存在する」のような扱いである。不憫。
イオニア旋法／イオニアン・スケール
| ド | ド♯ レ♭ |
レ | レ♯ ミ♭ |
ミ | ﾌｧ | ﾌｧ♯ ソ♭ |
ソ | ソ♯ ラ♭ |
ラ | ラ♯ シ♭ |
シ | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 長音階 | Ⅰ | － | Ⅱ | － | Ⅲ | Ⅳ | － | Ⅴ | － | Ⅵ | － | Ⅶ |
| イオニアン・スケール | Ⅰ | － | Ⅱ | － | Ⅲ | Ⅳ | － | Ⅴ | － | Ⅵ | － | Ⅶ |
イオニア旋法は、長音階の第1音を主音とする旋法。その構成音は、言うまでもなく長音階と同じ。エオリア旋法の時と違って、どうあがいても普通の長調からは抜け出せない。
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