ニコニコ大百科

ジブリと声優について
①どうしてジブリはプロの声優を使わないの？
②何で昔はジブリはプロの声優を使っていたの何故ですか？

>>690
ラピュタ一強で他は似たようなもんじゃないか？

>>691
ここはYahoo!知恵袋ではない

90年代初頭にジブリにいた若手組を育成するために何か一作若手のみで作らせようという話になって
映画じゃ無くて1時間程度のテレビアニメとして海がきこえるを作ったんだけど
これを見たパヤオは「作品は『こうある』を描くんじゃない、『こうあるべき』を描くんだ！」と怒っちゃって
中堅のエース近藤さんに耳をすませばを作らせることになるんんだけど、
今度はパヤオが結構介入するので、これも育成という形では疑問符なわけですよ
結局のところジブリは他のアニメ制作会社とは違って、パヤオと高畑さんの個人製作所だったから育成できないだけだと思う。

みやぞんもののけ姫が好きなのか
24時間テレビのランナーだから他の出演者に比べて多く尺を取ったんだろうけど
語り方からしてガチで好きな感じが伝わって好感が持てる

>>692
黙れ小僧！も強くね？

>>694
天才の悲哀だな。
結局同じ位の天才でないとモノにならない。
パヤオは驚異的な読書量で絵コンテで仕事を手伝った富野が「自分じゃ到底敵わない知識量」みたいな事言ってたけどアインシュタイン並のIQ180位の天才がひたすら努力を重ねたみたいなギフテッドタイプの人なんじゃないかな？
ちょっと絵の上手いアスペルガーみたいな鬼才では太刀打ち出来ない壁があるのだろう。
そもそも天才に人を育てる事なんて出来るのだろうか？

天才が人を育てた成功例って言ったら、長嶋監督と松井秀喜氏の関係とかかなあ
長嶋監督は基本的に、
「ホームランを打ちたい？　そんなの、バットをこう、思いっきりぶうんって振ればいいんだよ！」
みたいな感覚的なことしか言わない（言えない？）から、息子の一茂ですら父親の言ってることが理解できなかった。
長嶋監督の言葉をこの世で唯一理解できた人間が、松井秀喜氏だったとかなんとか。

パヤオの場合、技術は教えてもらうもんじゃなくて盗むものだ、そうじゃないと身につかない、みたいな考えがあるのかもね。

で、「なんでこんなこともできないんだ」「もういい、俺がやる」って自分で修正しちゃうから、後進は「どこがどうあかんかったんや・・・？」とわからないまま、とか？

何だか方程式を一瞬見ただけで解いてしまう天才数学者みたいな印象を受ける。
普通の人が長ったらしい計算を終えてやっと到達出来る「境地」に何十箇所も到達している。そしてその境地と境地を一瞬でぴょんぴょこ仙人みたく行ったり来たり出来る力。
今日メアリ観たけどやっぱりラスボスの魔法生物の禍々しさが足りない。
フランケンシュタインはもっと無垢でおぞましくなくてはならない。
駿は「自分は観ないと」言ったらしいが観たら口出しして直してしまうからだろうね。
纏め方は凄く良かった。
喩えるならばマーニー教みたいな感じ。
欠点としてはメアリの個性がジブリの世界観に殺されてしまっている点。
仙人になれない弟子が高山に観測所を作った感じ？
仙人の観測記録は膨大だが真似出来る職員は居ない。
観測結果を報告するのが精一杯。

仙人になろうと観測所を出て良い線行った人は結局滑落して死んでしまった。
亡くなった時に「自分が殺した様なもんだ」と言ったんだっけ？
メアリの内容とも不思議にリンクする。
「完全になれ」と言っているのは彼だったのか。

ジブリスタッフの多くがスタジオポノックに移籍した感じ？

高坂希太郎の「若おかみは小学生！」はジブリになるのかな？

↑
（向こうの記事でも同じ事を書いたけど）

ジブリスタッフが参加しているだけあってどの『ポストジブリ』と呼ばれた作品よりも一番近い物を感じたな
魔女の宅急便、千と千尋の神隠しが好きな人には好きになってもらえそう

最近の一連のレスを読んで不思議に思うんだが・・・そもそもなぜ後継者を育てる必要があるんだ？
てかこの場合の「後継者」って何？
宮崎駿のコピーみたいな作品を延々作れる人のこと？

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FGOにも採用された千と千尋

>>705
その定義ならディズニーアニメーションが後継者になるな

>>705
それだけの事なら、「後継者」なんて枠組みで話する必要ないよね
新海誠が宮崎駿の後継者かどうかなんて、誰も気にしてないだろ

百瀬義行がOLMで『二ノ国 劇場版』やるそうだが、脚本が日野なのがなあ…。
他の脚本家と共同脚本とか、百瀬が改変しまくる とかやってくれりゃまだ期待できるけど。（劇伴が久石譲なのはどう反応されるか？）

二ノ国
雲のように風のように
玉繭物語
ワンダープロジェクトJ2
ももへの手紙

は関連作にすべきかどうか…？

ラクガキ王国もあるか

>>708
宮崎駿というか、昔の東映長編からの流れを汲む純文学的なラインがジブリで、それが残るか残らんかみたいな話かなぁ。もちろんヒットするに越したことはないが、基本的には周りの雑音を一切期にせず普遍的なものを追うスタジオがあって欲しいというかね。

アニメ制作はお金がかかるからね。純文学的なものよりもエンタメの方に行ってしまうのは仕方ない。

いやつまらなくなったというより、元々つまらなかったぞストーリー性皆無だし
絵は好きなんだけどなぁ...

日野のお遊びに付き合わされて大変だなって

>>714
まあアタリハズレはあったよな　なまじTVで毎回やるくらいだからさぞかしストーリーとかメッセージが凄いんだろうとか思うと　そんなに話を捻ってる訳じゃない　シンプルな内容を映像表現で壮大に・面白おかしく見せるパワー

小難しくて退屈な話よりは　エンタメ全振りの娯楽エンタメをやって欲しい　説教臭いのはどうもね

『若おかみは小学生！』の高坂希太郎がジブリで監督をしなかった理由が
「アニメーターとしてのジブリ参加が二度と出来なくなると思ったから。
だから『茄子 アンダルシアの夏』は他社で作った。」
と言ってたらしいが、勿体無いなぁ。

「監督した後もアニメーターとして参加できる保証」があれば、また歴史は変わったか？

火垂るの墓ないじゃん

スタジオジブリ作品がついにストリーミングサービスに登場
https://gigazine.net/news/20191018-studio-ghibli-hbo-max/

ジブリ作品の多くが女性を主体にしてるけど、なにか理由ってあるの？
それともただの駿の趣味？

このジブリはドイツ英語で勝利を意味するフレイヤの悲しみで、義ぶりはドイツ英語でオーディンの長子の悪さです。このジブリ映画で残されている作品は世界の神様の大混乱です。