ニコニコ大百科

パンクは、速度とノリ重視で歌詞は「俺もお前も、みんなクソッタレ」みたいなイメージがあるな
技術は投げ捨てて、歌詞は若干支離滅裂ぎみで、「共感できねぇ奴はバーニングファッキンストリーム！」って感じ

竿モノとドラムの負担の差が激しいジャンル

ギターソロがあると「あれ？これパンク？」って思っちゃうんだが

>>63
どんなソロを聞いてそう思ってるのか知らんが、それ言ったら3大ロンドンパンクがパンクでなくなっちゃうだよ。ソロ結構やってるから
それに関する話で、よくテクがなくても云々の話が上がるけど、あえてそういう事やらなかっただけで実はキッチリした演奏能力持ってる奴って結構いたのよ、という話を初期クラッシュのギタリストで、後にジョン・ライドンと一緒にPILを結成するキース・レヴィンがしてる
イエスのファンでギタリストのスティーヴ・ハウがヒーローな上、ローディもやってた人。テクニックはバッチリあってリードギターも決めてたそうな

記事だと「勢いに任せて～」ってあるけど、上で他の人が言ってるとおり元々メインストリームの連中とは違う事やってみようやって事で始まったもんだからスタイルが決まってたわけじゃない
でも初期UK勢がシンプルな3コードロックンロールスタイルでノリ良く勢い良くやったもんだから他の連中が「これなら俺でもできるやん！」って事でシーンに大挙して流入→粗悪品大量生産の結果、初期パンクの人達含めて皆イヤになっちゃったり、このままのスタイルじゃアカンて事でニューウェイヴやOi！～ハードコアに移った

こういう歴史見ると、ヘタな演奏で唾吐き散らしてりゃいい、っていうのは本当に表面的なもんでしかないと思う

パンクはいろいろ聞くと挑戦と原点回帰の同時並行。

ファッションだけ見るとパンクとニューウェーブって見分けがつかないときがある
ビリー・アイドルってどっちやねん？

ニルヴァーナすき
ピストルズだいすき

クラッシュきらい

スチームパンクやサイバーパンクとこのパンクに関係ってある？

>>68
元々、「パンク」というのは音楽だけではなくより広範なサブカルチャーの1カテゴリー。
そのうちのSF小説という形で「パンク」を表現したのが「ニューロマンサー」のようなサイバーパンク。
で、そのサイバーパンクSFの根幹をなす設定であることが多い「人体改造やコンピューターと脳の直結といった技術が普及した近未来世界」を「過剰発達した蒸気機関を動力源とする機械に囲まれた19世紀」に置き換えた作品がスチームパンク。

パンクって社会というか周囲に対して、「気に喰わねぇ、ぶっ壊してやる」って叫びだと思う。その点がもととなったロック（「社会はこうあるべきだ、こうしよう」って考え）とは明らかに違っているんだろうなぁ。

ポップさではBuzzcocksが最強
もっと評価されるべき
>>sm3931139

>>sm14740971

>>sm9998535

＞その点がもととなったロック（「社会はこうあるべきだ、こうしよう」って考え）とは明らかに違っているんだろうなぁ。
はていつロックがそんなメッセージを発信していたのか

>>72
「ビートミュージックだったロックンロールにボブ・ディランが社会性・文学性のある詩を持ち込んでビートルズほかに影響を与えて生まれたのがロック」という言説がある
ただ「社会はこうあるべきだ、こうしよう」という考えがあると断定してよいのか
「社会や周囲に対してのぶっ壊してやるという叫び」がパンクといっていいかどうかは？ですね

忌野清志郎ってファッションはパンクだけど音楽はロックだよね
パンクじゃないよね

>>70
パンク⇔非政治的革命思想
ロック⇔非革命的政治思想
の違い？

自分より弱い奴限定とか殴りかかる相手を選んでる奴がパンク自称してるとダセェと思っちまう
昔は違ったんだろうが現代じゃ弱い者虐め大好きDQNマンの免罪符にされてそうな言葉NO1

「権威とか関係ねー。俺らは俺らの好きな音楽を勝手にやるぜ」ってのがロックの原点。
でもやってればどんどん技術は上がるから、そのうちロック自体が自分の権威を備え始めた。ツェッペリンなんかがでた頃のクソ巧いロックとかカリスマ的なプログレとかね。ここに至っては社会と隔絶したビュアな音楽性だけがあって、それはそれでいいんだけど「俺らの音楽」ではないわけだ。

それに対して、ロックは魂だ、技術なんて邪道だ、むしろ下手なぐらいでいいのだ、までいったのがパンク。大して上手くもないラノベでも文芸書よりよっぽど売れる、というのにも近い。要は情熱が伝われば他はOKという。
で、技術的裏付けのない魂の叫びなんてのはどうしても破壊的な方向にならざるをえないので、パンクと言うとぶっ壊せ！ぶっ壊せ！なイメージが付きまとう。

>>76
逆らえない立場にいるローディ蹴っ飛ばしたりして「パンク気取ってるが結局は尊大なロックスター」みたいな目で見られてたクラッシュのジョー・ストラマ―
乱闘破壊は日常茶飯事、集団で気に入らない奴を追っかけまわすと血なまぐさい話がたくさんある80年代のアメリカンハードコアシーン
パンクでそういった暴力的なエピソードは昔からある
何も最近の話じゃない

>>77
70年代後半の初期UKパンク勢は技術とか作曲能力を上げてよりポップで聴きやすくなったり実験性増したり、そういう自分らが作り上げたパンクのイメージをどんどん覆してるよ
パンクの破壊性はむしろそういう所に感じる

逆にステレオタイプなパンクの破壊的イメージを推し進めたディスチャージみたいなハードコアパンクが結局つまらんヘビメタになったのとは対照的
まあポストハードコアみたいに面白い進化した連中もいるけど

>>78
そいつらは小者っぽいエピソードも備えてるけど何かしらカリスマ性があるから人気があるんやろな

何の才能も芸もないのにセコイ悪事ばっか働いて周りに呆れられたら言い訳みたいに
「俺はパンクに生きる」とかほざく痛い奴が学生時代にいたからつい思い出して書いちまった

ゴールデンボンバーとかいうパンクの精神の体現者

ヤバTもそれに近い。

ジョニーロットン曰くパンクは音楽的アナーキーらしいので実は政治的じゃないっぽい

口悪いがピストルズなどニワカむけの偽物だ
ラモーンズ、ダムドなど本格的なバンドをちゃんと語れる人が記事書いて欲しい

>>82
ストラマ―に対して「新聞の記事から歌詞引っ張ってくる奴」とか言ってたしな

>>83
ダムドは大好きだけどそれを語れる程度じゃニワカもいいところだと思うが

まあ記事中で挙げられてる特徴に
>スリーコードを中心としたハイテンポな曲調
>テクニックよりも勢いを重視
ってあるけどこれで絞ると代表的なバンドですら結構除外されるの出てくるからどうなんだろうとは思うけど

ただパンクって説明しようとすると結構難しいと思う

＞「テクニックは二の次で、勢いに任せて演奏するスタイル」
これじゃイカ天と変わらんｗなにその無害で体制迎合的なスタンスは

パンクを名乗るからには、既成の権威に反発しぶち破る覚悟が無ければ話にならん
そもそも、音楽だけじゃない。映画でも、ファッションでも、文学でも、そして政治でも
あらゆる分野で規制の権威をぶち破る運動エネルギー、それがパンクだ

うちの母親がいかにもなお上品を押し付けてくる親で、そいつが俺の好きなもん
否定してきやがるもんだから一時期パンクに傾倒して母親の前で披露してやったっけな
爽快だったぜあの自分の思い通りに動くと思ってたラジコンが意に反した事に対する
怒りと混乱に満ちた表情は、そのまま家を出ていったが体を壊して結局実家に
帰っちまった…あのクソババアの所に帰るなんざ…と思っていたが
久しぶりに会うと信じられない程弱々しくなっていてなんとも言えなくなったな
あの怒号と威圧＆恫喝で俺を押さえつけてたクソ母が悲しくなったぜ
まあ今はそれなりに和解した感じでやってるよ

ジョニーとディーディーの手首どうなってるの…？
爆速で延々とダウンピッキングし続けてるけど見てるだけで腱鞘炎になりそう

>>87
いつの映像か忘れたけどとんでもないスピードでブリッツクリーグ・バップをダウンで刻んでるの見たことあるけどすごいよね
確かジョニーが「ジェフベックなんか難しすぎて20年経ったってできやしねえよ」とか言ってたけどラモーンズも全然簡単じゃないよなとその映像見て思った

あと熱いライヴ版もいいけど
ひたすら同じフレーズを一定のリズムで刻んでそこにキャッチ―だけどあんまり起伏のない歌が乗っかってるスタジオ版も無機的で心地いい

>>86 氏は、まさしくオリジンに近いとこにいるパンクスだな
元々大人しい人抑圧されてた人がぶち切れて、やけくそで転がり出すみたいな
初期ザ・クラッシュの、ジョー・ストラマーの歌い方みたいな

それとも単にパンクの兄ちゃんとパンクの姉ちゃんじゃ　イメージがちゃうって事か

とりあえず寿司でも食いに行こうぜ　食い逃げだ！