ニコニコ大百科

宮﨑駿上げの一つに「ソフトパワー信仰」がある。
しかし「ソフトパワーの影響力」は経済学で実証されているわけじゃない。
「サブカルチャーで大儲けできる理論」は弱い根拠ですらない。

宮崎駿のアニメのヒロインはいままでみんな
「ナウシカイズム」を継いでいる感じがあったけれど
ポニョになって「あ、ナウシカと決別したんやな」と思った
世界観はナウシカ的ではあるけれど、
ポニョの性格はナウシカ的ではない
風立ちぬはなんか自分が元気になるまでは見れなさそうで
未だに見てないからどんなんかはしらんけど

次回作はどうなるんだろうなぁ

ナウシカってパヤオのヒロイン像の代表格か？
ラナとシータの時点で深い断絶があると思うけど
あれか　シータ的な地に根をはって生きなければならないのよ的お説教をかます役どころか？
少年に世界を救わせることができなくなってからの代理役の少女は、もののけ姫では機能してないと思うけどね　魔女の宅急便やトトロでは当然として

>>933
いや、そうじゃなくて
あまり世俗的・常識的なところにとらわれない・属さないところとか
状況や非現実的なものを感覚で察知するのに長けているところとか
すごくりりしくて意志の強いところとか
「自分の役目」みたいなのを懸命に果たそうとするところとか

そういうスーパーヒロインっぷりが
ナウシカにもシータにもサツキにもキキにも
サンにも千尋（後半）にもソフィーにも
多少なりともあると思うんだよ
でもポニョは違うなって
わがままな子供だし欲望のままに突っ走っているし

自分のレス読んでて思ったが
今までの「スーパーヒロイン」の役割は
ポニョだとまんま宗介だな・・・・・・

未だに宮崎駿に冒険活劇を求めてる人を見ると、「若い頃にあれだけ作ったのにまだ足りないの?」って思っちゃう。それに今更冒険活劇を作った所で過去の劣化にしかならないだろうし、今の彼にはもっと違うジャンルに挑戦してほしい。辛辣な事を言うけどどうしても冒険活劇じゃないと嫌って人はもう宮崎駿から卒業する頃合いなんだと思う。

>>963 初期の頃の作風をファンが望んでるって聞いたスガシカオが「そんなの言われなくてもわかってるんだけど、作ろうと思っても作れないんだよ」て言ってたのを連想するな。駿も冒険活劇をつくりたいけどもうアイディアが枯渇してんじゃねーのかな？

>>937
世間のイメージと反する事実だけど基本的に若い頃の監督作品は嫌々作った作品が殆どなのよ。それと似たような物しか作れない自身の引き出しの少なさに嫌気が差してた事も意外と知られてない。冒険活劇は年齢的に作れなくなったのもあるだろうけど、それ以上に「もうやりたくない」という感情の方が強いんだと思うよ。

ルパンやコナン、というキャラクターや世界観は借り物なので
そこに思い入れはないだろうけど
ああいう痛快な冒険活劇を「いやいや作ってた」わけではない
カリオストロなんかはルパンを自分の好きな冒険活劇の世界に
強引に取り込んだような作品なわけだし

岡田斗司夫の最近のラピュタ解説がナイスだ
＞僕自身はもう、『カリオストロ』と『ナウシカ』と『ラピュタ』と『トトロ』をやったら、自分の四角形はできたなと思ったんです。ある時期までやりたいと思っていたものに、一応全部手を出したなという感じで。そのとき密かに、「ここまでやれたらいいや」って思いましたから。

>>940
魔女の宅急便まで宮崎監督は次回作を約束された監督じゃなかったから。特にカリオストロからナウシカまでは仕事無くて、ナウシカは最後だと思って監督やったらしいし。だからトトロまでは一作毎に注ぎ込む情熱が違ったんだと思う。

ジブリ立ち上げてからの作品には余裕があるけど、その分溢れるような情熱を感じない。まぁ、歳もとったんだろうけど。

>>939
ナウシカガイドブックに掲載されたインタビューだと「冒険活劇自体は好きだけどそれしか作れない自分は嫌」みたいなスタンスだった気がするけど

>>942
そういうのは謙譲というか含羞でしょ
赤毛のアンの日常芝居が嫌で「アンは嫌いだ、さようなら」
と宣言してカリオストロを作りに行った人だよ

あの世代の好きな言い回しだよなー
富野由悠季の、ガンダムは「仕事として業務としてやった」っていうのと同じだわ

演技に関する見識に一貫性があるのかどうか
ロベール・ブレッソンのように職業俳優の演技自体を嫌い、素人しか映画に起用しないってんならわかる
この人は初めは声優起用してて、途中で俳優に鞍替えしてる
俳優は俳優で、自分が身につけた演技メソッドで方法論も発声も異なるのにそこは統一しないのか
ていうか糸井重里や庵野秀明でもいいから何でもいいのか
声優じゃ一般層が取り込めないという程度の低い打算のみか

たしか故野沢那智さんと大喧嘩して以降
声優を採用しなくなったんだっけ

毛虫の話って、もののけ姫の頃くらいからやりたいって話してたような…、形になるまで随分時間かかったなぁｗ

>>947
しかもタモリが毛虫の声とSEを担当だしな。まさかのタモさんw
SEもいつぐらいからかアニメ的なSEは使わなくなったしな。

自然な演技と棒読みって違うしな。所謂アニメ声は嫌いなんだろう。だからパヤオや禿は舞台役者を起用するんだろうか。高畑勲もそうだが、本名陽子や朴璐美や入野自由みたいにそのまま声優になった人もいるもんな。
まあ、美輪明宏や寺田農みたいな当たり役もいるし。

>>946
そんな話聞いたことないけど
だいたい野沢那智となんのつながりもないだろ

>>943
そういう可能性までは考えてなかったわ。まぁどの道今の宮崎駿に冒険活劇なんか求めてないけどね。

>>946
たぶん、それ野沢那智さんと山田康雄さん間違えてると思う。

高畑さんが亡くなって一番ショックが大きいのがパヤオだろうな・・・

>>946
俺は島本須美に振られた腹いせだと聞いた、まあ天才はプライドが高いから
ちょっとした事でへそ曲げちゃうのはよくある、その手の噂話は適当に流しとけ
>>948
禿はともかく駿は舞台役者じゃないのも起用してるしなあ、せめて舞台役者起用してと思うが
まあ富野アニメとは注目度も動く金も違うし駿自身に決める権利はないだろうな
個人的に俳優の起用の仕方だけなら富野アニメの方が数段上だな、違和感感じた事が無い
駿の奴は違和感感じる事多いが、非駿ジブリもそんな感じだし駿のせいではないな

いつからジブリって棒読みだらけになったんだろか

最近周りでジブリの棒読みっぽいモノマネ流行っててかなりバカにされてるゾ…

俺はアニメ声優特有のキンキン声が苦手だから棒読み気味だと逆に安心して観れるな
ジブリじゃないけど、君の名はも良かったし時をかける少女も好きだ

まあ流石に庵野はアレだけど

>>955
だったら声優にそういう演技を求めればいいだけの話では？
下手とナチュラルな演技は根本的に違うし、宮崎のキャスティングが世間的にまかり通るなら
妻夫木竹内結子のタイタニックはあんなに叩かれなかった
ついでにジブリ起用の芸能人でも上手い人間は十分称賛を受けてる
この部分に関しては単なる逆張りにしか見えないんだよな

庵野は世慣れないものづくり青年って感じでよかったよ
主役はある程度下手でもいいんだよまわりに芸達者がいれば
ただ石田ゆり子だけは上手い下手以前に声量がなさすぎだと思ったが

千と千尋の神隠しのwiki読んでパヤオがロリコンだと再認識したw

アニメ→政治・軍事→ロリコン疑惑→声優の順で話題がループし続けるのも凄いなあ

>>955
俺も最初のころはそういう理由で棒読みは気にならなかったんだが

ピクサーや洋画の日本語吹き替えを見るようになってからは
>>956 の言う自然な演技と近年のジブリの棒読みは別物だと気づいて...
最近じゃあ地上波放送を見るたびに気になってしまう