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アンチックとは、毛筆系の特徴を持つ太めの和字書体。現代では漫画セリフにおける本文的な用例や、辞書の見出しでの用例が知られている。

ゴシック体漢字と混植した組み合わせは「アンチゴチ」と呼称される。

概要

漫画ページの例

多くの場合意識されていないと思われるが、漫画セリフにおいて流な本文書体は、よくみると「仮名と漢字書体(書)が異なる」状態で用いられている。この本文書体の“仮名のほう”がアンチック体である。多くは明朝体の仮名をベースにした、筆系の雰囲気を持った書体である。名前の由来は(おそらく)antiqueから。

本文で人気のある和文書体明朝体」は縦線が太く横線が細い特徴があり、仮名にも毛筆らしい独特の太さの変化があるものだが、アンチック体とはこうした変化を抑えて全体を太めにとり、より明瞭な可読性を確保したものである。こうした装飾性を持ちながら太さの変化が控えめという特徴は、英字書体では「スラブセリフ」に類される。

その「太めで太さの変化が抑え気味の毛筆系な仮名を有する」という条件を満たせばアンチック体に類される。仮名と整合性がある漢字デザインが選定されがちで、従来の明朝体ゴシック体と混植したり、明朝体の横線も一緒に太くして総合的に設計された書体としたりと様々である。むしろ明期のアンチック体は、漢字も仮名と同じくして太い毛筆文字で構成されたものが開発されていたようである。

また上記の条件に則れば、テレビでつぶれにくいように設計された「テロップ明朝体」の系列もアンチック体に連なる系譜とみることもできる。


書体というのは場面によって役割がわかれる。現代では、あまりせず易な太さを持つ、明朝体や(細めの)ゴシック体などボディータイプと呼ばれる本文用書体、個性や緩急が強くに引っかかるディスプレイタイプと呼ばれる強調・見出しやタイトルに使われる書体に大別される。しかしアンチック体は、その両方の用例がみられる。

用いられる理由は諸説ある。本文で人気明朝体は縦と横の線幅の緩急で拾字疲れが少ないが、細い線の部分は場合によってに留まらず潰れてしまったり、視覚的のみならず印刷の都合でさえ潰れてしまいがちだ。ゴシック体は線が均一で安定するが、そのために読み疲れしやすい。その書体の両面のメリットを持つアンチック体は、現代では、につきやすさ・・・・・・・読みやすさの両面が必要な場面に用いられるという向きがある。

漫画の場合でいうなら、まず印刷に用いられるインク安価な場合が多く、これによって滲みとかれが発生しやすいので、潰れの少ない太めなアンチック体(とゴシック体を混植した“アンチゴチ”)が選ばれた、という話が通説としてある。他にも、絵が画面の多くを占める漫画において視覚的に引けを取らないために太めかつ本文らしいアンチック体を使うとか、セリフリズム感にアンチック体が合っていたから使う、というような感覚的な要因も考えられる。

辞書の場合はもう少しわかりやすく、単純に全面が明朝体活字で構成された本文の中で、同じく文字情報として印を置く場合には太めの「アンチック体」が選ばれやすいということである。近年では太めのゴシック体をこの部分に採用する辞書もある。

歴史

黎明――活版印刷

出自としては見出し書体ディスプレイタイプ)として企図されたらしき書体である。そうした違いや実際の用例などからも、特徴を同じくしながら両面の顔を持ち合わせた書体の一例なのである(こうした点はゴシック体を取り巻く環境の変遷とも共通するものがある。また近代では写植書体ナール」などでも、同様に意図と用例の乖離現象が起きている)。

まだ多く書体開発が進んでいなかった和文活版印刷の明においては、本文に明朝体や毛筆系の書体、見出しにゴシック体などの一部の特殊活字や、レタリングされた図案文字が用いられた。こと活字だけを用いたタイポグラフィでは、書体が細い書体か太い書体かの二分で区別されていた節がある。同一書体の中でのウェイファミリー(同一の設計を共有しながら太さが変化する書体群)という概念はまだかった頃の話であり、この頃にゴシック体といえば、隷書にを受けた太字がであった。

そうした背景下での、見出しや強調用の書体の一つとして和文のアンチック体は開発された。大きさに対して太さのある字面を持つ、毛筆系の書体としてであり、最初期の例として1888年に刊行された「新撰讃美歌」の見出しにアンチックの字様がみえる。
初期のアンチック体の一部は、漢字についても毛筆系の太書体開発されていたようで、1885年ごろの活版書体見本に「五アンチック形」という名前でそれらの掲載がみえる。

今でこそ考えがたいかもしれないが、この明期のゴシック体は、漢字の設計は進んでいた一方で仮名のデザインが十全でなかった。そのため太さの印が同じくらいで整合性を持ち、ゴシック体に合わせても違和感のないアンチック体がつくられ、その固有の漢字書体でない、既存のゴシック体漢字と混植で用いられたのである。これがのちに漫画流となる「アンチゴチ」混植の始まりであったと言われている。
なお、この混植の呼び名は、活字においてゴシック体ゴチック形と呼称されていた名残である(アンチックはなぜか呼称が変わらないまま現代まで続いているが)。

また、手作業で木を彫って印刷に用いる木版印刷のレタリングにおいては、一定の太さを確保する必要があったためか横太の明朝体デザイン期から生まれていた。

いずれにしても、あくまでも活字体の種類や印刷の制約による部分が大きく、そのほかの理由は副次的なものに過ぎなかった。広告の強調や辞書の見出しなどに用いられることはあったが、漫画的な表現など本文と見做される部分では(まだスタイル全には成立していなかったこともあり)通常の明朝体流であった。

活字期 主なアンチック

  • 新撰讃美歌 和文アンチック形(1888年)
  • 東京築地活版製造所 五號ンチック形(1895年以前)
  • 青山進行堂 五號ンチック形(1909年以前)
  • 秀英舎 秀英アンチック(1935年以前)

戦後――写真植字以降

活字においてゴシック仮名活字はある程度開発が進んだ一方、一部のゴシック活字には引き続きアンチックが当てられていた。1948年の大日本印刷・活字見本帳には小級数ゴシック活字に当てられたアンチック体をみることができる。

写真植字という技術がある。を受けた部分が変色するに対して文字が刷られたフィルムを当ててを入れ、文字フィルム写真の要領で焼き付けるという活字と異なる文字印刷の手法である。活字一文字に一つの活字を要したため大変な量が組版に費やされ、あらゆる面でコストがかかるものであったが、写真植字はその手法のため、一つの文字盤から尽蔵に文字を増やすことができ、大きさもレンズによって自在であった。

澤信夫と石井茂吉という二人の技術者がこれを実用に導き、石井自らの手によるアンチック体を含む新しい種類の書体ラインナップを擁して、戦前には売り出しを開始したが、その普及は戦争を挟み、荒した日本の復の中においてようやく広められた。石井のアンチック体は「小見出し」「中見出し」「大見出し」と用途別に異なる太さが用意され、ベンダー写真植字機研究所からは同じく石井による「石井明朝」の各ウェイトとの混植が想定されていた。

金属活字から写植に変化する中で、漫画も変化を迎える。緩やかなものであり、正確な時期や初出などは確かなことが言い難いが、明朝体セリフに用いられることが大半であったものが、1960年代前半ごろに写植を用いた「版下」が漫画印刷の上で全に流となると、(概要項で述べたような理由・背景を持ちながら)中見出しアンチックと石井ゴシックを組み合わせた「アンチゴチ」が漫画流として定着することとなったのである。ちょうどその頃、澤によるモリサワ写真植字機製作株式会社でも「アンチックAN1」というアンチック体がリリースされている。

ほか、走査線の走るブラウン管テレビの画面などに最適化された「横太明朝体」の開発も行われたり、現代的設計思想によるリョービ「ナウ」書体が登場するなど、その設計の幅は広がりをみせた。

写植期 主なアンチック

現代――DTP以降

画面を通じて情報をやり取りするデジタル媒体の流通や、印刷業界におけるデジタル化の波は写真植字を衰耗させた。写真植字が流であった頃には写研・中見出しアンチックが長らく流であったが、写真植字がデジタル化によって衰耗して以降は多くのタイプファウンドリーによる多様な書体がそれぞれの都合に応じて用いられるようになった。

初期にはに、画面の表示性から「太さを持った明朝体」が要されたため、先述のテロップ書体と同様な向きでの開発となった。携帯端末用書体でいえばSHARP「SH明朝」などにその傾向がみられる。

表示性の向上が進むと共に性能面からの開発要件は減ったものの、今度は極細書体に関する開発も進み、細いアンチック体などの試みも生まれた(藤田重信アンティーク明朝」、正敏「トニカアンチEL」など)。

また、可読性を重視する上で、ローコントラストさは再評価された。UDフォントという、より多くの人が読むための書体という概念イワタによって生み出されて以降、横太な、アンチックに近いUD明朝体が多く開発されている。

デジタル期 主なアンチック

アンチック一覧

工事中 この節は、工事中です。

本節では明朝体の特徴を持ちながら縦・横の変化が抑えられた書体を「アンチック体」と定義、掲載する。

網羅したものではないが、出来るだけ多くを掲載する。

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アンチック体

1 ななしのよっしん
2022/10/17(月) 19:50:41 ID: wjgJF83bgL
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