キリル・コンドラシン単語

キリルコンドラシン

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キリル・ペトローヴィチ・コンドラシン (Кирилл Петрович Кондрашин 1914～1981)とは、20世紀に活躍したソヴィエト連邦の指揮者である。
40年以上にわたって指揮者としてキャリアを積み、ソ連国内外で幅広く活躍したロシアの音楽家。ショスタコーヴィチの初の交響曲全集やソ連でマーラーの交響曲集の録音を残したことで知られる。

※コンドラシンはロシアでは割とメジャーな姓であり、著名な軍人やスポーツ選手がいるが、日本では大抵コンドラシンと言えばこの指揮者を指すので、ここではキリル・コンドラシンについて述べる。

経歴

1914年にモスクワで生まれる。1931～1936年にモスクワ音楽院でボリス・ハイキンに師事した。
音楽院卒業後レニングラードで活動しはじめ、マールイ劇場(現在のミハイロフスキー劇場)でハイキンの助手として活動。

1938年 9月にモスクワで開催された指揮者コンクールに参加。第2予選で敗退し入賞を逃す。

1943年にボリショイ劇場の指揮者に就任。この頃からモスクワに拠点を構えて活動する。活動の主軸はオペラが占めていたが、オペラの合間にはオーケストラ指揮者としてたびたび登場したりした。

1948年にボリショイ劇場でアレクサンドル・セローフのオペラ「敵の力」の上演の成果に対して1度目のソヴィエト連邦国家賞(スターリン国家賞)授賞。
1949年にボリショイ劇場でスメタナののオペラ「売られた花嫁」の上演の成果に対して2度目のソヴィエト連邦国家賞授賞。

1949年 8月にモスクワ・ユース交響楽団の前身となるオーケストラを編成してブダペストで行われた世界青年学生祭典に参加。オーケストラは祭典の賞を受賞。

1950～1953年にモスクワ音楽院の教員を務める。

1956年にボリショイ劇場の指揮者を辞任し、1960年までの間フリーのオーケストラ指揮者として国内の地方のオーケストラを振る。1956年 10月にはノヴォシビルスク交響楽団の設立に関わった他1958年夏には同オケの演奏旅行を率いる。1957年には半年ほどと短期間ながらもモスクワ郊外のゴーリキー(現在のニジニ・ノヴゴロド)・フィルハーモニー交響楽団の常任指揮者に就任し同オケの演奏旅行を率いる。1957年の秋には平壌に赴き1か月半の間現地のオーケストラを振っている。

1958年 4月に開かれたチャイコフスキー国際コンクールで優勝したヴァン・クライバーンの凱旋公演とスタジオ録音の伴奏者としてアメリカとイギリスへ行く。10月に再度アメリカへ単身で訪れ、シカゴでプッチーニのオペラ「蝶々夫人」を指揮した(生涯最後のオペラ指揮)。 1960年1～2月にコンスタンチン・イヴァノフと共にソヴィエト国立交響楽団のアメリカツアーに同行。

1960/61年シーズンからモスクワ国立フィルハーモニー交響楽団(以降「モスクワ・フィル」)の首席指揮者に就任。1975/76年シーズンまでの16年間率い、この期間にオーケストラのレベルアップや給料の引き上げ等様々な改革や改善を施し、国内最高のオーケストラの1つに讃えらるようになる。
1966/67年と1967/68年の2シーズンの演奏会の成果に対してグリンカ記念ロシア・ソヴィエト連邦社会主義共和国国家賞を受賞。

1972～1978年にモスクワ音楽院の教員を務める。

1975年に1968年から客演を重ねていたコンセルトヘボウ管弦楽団の常任客演指揮者に就任。

1976年からはモスクワ・フィルと決別する形で常任指揮者を辞任。再びフリーの指揮者として活動するが、演奏活動と国外への渡航は役人との関係悪化や健康問題(難聴や心臓病)で制限される。

1978年 12月にコンセルトヘボウ管弦楽団への客演後に同行していた妻のニーナと決別しロシアにいる息子らを残して自由を求めてオランダに長期滞在を申請(一般的に亡命と言われることが多いが、コンドラシン自身「政治的な亡命ではない」と主張している)。同時にコンセルトヘボウ管弦楽団の副常任指揮者に就任。

1980年 2月のバイエルン放送交響楽団への客演での成果が認められ、空白だった首席指揮者にコンドラシンが指名され1982/83年シーズンに就任の内定が決まる。

1981年 3月7日、ツアーでアムステルダムに来ていた北ドイツ放送交響楽団の公演の一部の曲目の代役を引き受ける。リハーサルは1時間足らずの状態で本番に臨むことになったが無事に成功を収めるも、その後ホテルにて急死。

演奏・レパートリー

1960年に首席指揮者になったモスクワ・フィルは当時のソ連の主要なオーケストラの中では創設されてから10年ほどしかたっていない歴史が浅いオーケストラであったが、コンドラシンは教師とリハーサルの名人としての才能を発揮してオーケストラを鍛え上げていった。日々の練習と入念なリハーサルで管楽器のサウンドは弦楽器の自然なサウンドに限りなく近く、比較的乾いた音とディミヌエンドの傾向を伴う明瞭なアタックの音によって演奏される作品のスタイルに応じてポリフォニー構造の線の明瞭さを追求し、コンドラシンの理想とするオーケストラへと変えた。
モスクワ・フィルとはショスタコーヴィチの交響曲第4番の25年越しの初演、騒動に巻き込まれながらも実行した13番の初演をはじめ、ヴァインベルクの交響曲(1番、4番、5番、6番、8番)、ボリス・チャイコフスキーの交響作品(交響曲第1番、2番、協奏曲等)、スヴィリドフのカンタータ等、当時の現代ロシア作曲家の主要作品の初演を多々取り上げ、国内外での演奏及び普及、スタジオ録音を行った。プロコフィエフの十月革命20周年記念カンタータは演奏許可が下りるようコンドラシンが直々に編集を施したり、公演ポスターが張り出されずにいたユーリ・ブツコの狂人日記の初演を役人に直に猛抗議したりする等、積極的に現代音楽を擁護し演奏する姿勢を崩さなかった。
オーケストラを率いて国外公演も積極的に行い、1963年の初海外公演を皮切りに1965年、1966年、1967年、1968年、1970年、1971年、1973年、1975年と1～2年毎に東欧、北欧、ヨーロッパ諸国、北米、南米を巡っている。特にラトビアにはモスクワ・フィルや他のオケ、単身も含め1960年以降ほぼ毎年のように訪れており、夏には1か月近く連日のように公演を行ったりした。
モスクワ・フィルはコンドラシンの指揮の下でソヴィエトの作曲家の多くの作品を初演するだけでなく、諸外国の作品の演奏も積極的に行い、ロシアに多くの国外の作品を紹介した。オーケストラは優れた技能に対して1973年に「アカデミー」の称号を受けた。

コンドラシンの重要なレパートリーとして特筆すべきはマーラーであり、当時のソ連では滅多に取り上げられることがなかったマーラーの8番を除く番号付きの交響曲を1961年から積極的に取り上げるようになる（ソ連では1920～30年代は外国人指揮者が時々取り上げ、1950年代は1番、4番、大地の歌がたまに演奏される程度だった）。1961年に交響曲第3番を初めて演奏と録音を実行し(取り止めにはなったが1946-47年シーズンに3番を取り上げようとした記録がある)、それからは1960年代末までには8番を除くすべての交響曲がソ連で演奏された。コンドラシンはマーラーの交響曲をレパートリーの主軸の1つとした最初のソ連の指揮者であった。徐々にレパートリーを拡大し、1968/69年と1969/70年の2シーズンでは8番を除くほぼすべての交響的作品のツィクルスを他の指揮者らと共に実行し、ロシアにおけるマーラーの普及に多大な貢献を果たした。
スタジオ録音も1961～1978年の18年もかけて2番と8番を除く番号付きの交響曲計7曲を残した。ソ連国内だけでなく既にマーラーの作品がよく取り上げられるようになっていた西側諸国でも取り上げ、1974年には優れた解釈者としてマーラー協会からゴールデン・マーラー・メダルを授与されている。
コンドラシンはマーラーの音楽について「マーラーは優れた革新者であるが、作品には形式的な革新的要素はほとんどない。しかし、音楽的ドラマツルギーの本質は革新的であり、我々に近しいものである。」と述べている。

ショスタコーヴィチの作品も重要なレパートリーを占めており、1961～1975年の15年もの年月をかけて世界初の交響曲全15曲のスタジオ録音を果たす。中でも4番、6番、8番、9番は1960年から没するまで国内外でかなり頻繁に取り上げるほどの得意曲であった。13番は当局から圧力をかけられながらも、時には歌詞を変えて演奏せざるを得なかったが、原典版の歌詞で演奏するよう尽力している。交響曲の他にもステパン・ラージンの処刑やユダヤ民族詩より等の歌曲、6つの協奏曲、組曲「ボルト」もたびたび取り上げた。

モイセイ・ヴァインベルクとボリス・チャイコフスキーはコンドラシンが得意とし積極的な紹介に努めた作曲家であり、コンドラシンは彼らの作品の擁護者でもあった。ヴァインベルクの交響曲第5番とボリス・チャイコフスキーの交響曲第2番はコンドラシンに献呈された楽曲である。

ロシアの指揮者全般に言えることだろうが、ピョートル・チャイコフスキーの作品のレパートリーは幅広く、多くの作品の演奏記録が残っている。その一方協奏曲の伴奏系以外のオーケストラ作品のスタジオ録音は意外と残っておらず数えるほど位しかない。だがピョートル・チャイコフスキーの作品についての造形は深く、6つの交響曲についての著書「О дирижерком прочтении симфоний П. И. Чайковского (チャイコフスキーの交響曲の芸術的読解について)」を執筆している。

コンドラシンはダヴィッド・オイストラフと国内外の多数のヴァイオリン協奏曲のツィクルス、ギレリスとベートーヴェンのピアノ協奏曲全集、レオニード・コーガンとヴァイオリン協奏曲のツィクルス、ロストロポーヴィチとチェロ協奏曲のツィクルスを行う他、様々な多数の著名なソリストと共演をしている。残されたコンドラシンのスタジオ録音のうち協奏曲はかなり多くあり、伴奏指揮者として非常に優れ、演奏者からも厚く信頼されていた証左と言えるだろう。幾度となく共演を重ねているダヴィッド・オイストラフはコンドラシンの伴奏を高く評価していた他、ギレリスはコンドラシンをお気に入りのパートナーとみなしていた。クライバーンはイギリスでの凱旋公演でイギリスまでコンドラシンが来れるようフルシチョフに手紙を出して依頼するほどコンドラシンの伴奏を信頼していた。

コンセルトヘボウ管弦楽団

コンセルトヘボウ管とは1968年 1月に初共演。コンドラシンは可能な限り小さく、柔らかい音を追求する独特のスタイルの指揮者であり、あまりにもピアニッシモやディミヌエンドを要求するためにオーケストラにとって悪名高い指揮者であった。しかし、1971年から1980年まで毎年客演し続け、1975年には常任客演指揮者に着き、定期的に年に2回2週間にわたって指揮するようになる。1978年 12月に副常任指揮者に着き、海外公演に同行するなど密接な関係を築く。
ハイティンクとともにショスタコーヴィチの作品を中心にロシア音楽をコンセルトヘボウ管のレパートリーに定着させるに至る。同オケとの放送録音も多数残され、発売されたライヴ録音集にはソ連では残さなかったレパートリーが多数含まれている。
死後にオランダでの功績を称え、1984年にコンドラシンの名を冠した指揮者コンクールが開催されている。
オランダへの移住後は音楽院の教員になることはなかったが、個人的に指揮を指導することはしていた。ハーグ王立音楽院に指揮者学校を設立する予定があったが死去により実現しなかった。

バイエルン放送交響楽団

バイエルン放送響とは1980年 2月7日と8日の定期演奏会にて初共演。この時のマルタ・アルゲリッチとのチャイコフスキーのピアノ協奏曲第1番の録音が有名である。この演奏会の成功に対し、ミュンヘンの聴衆や評論家だけでなくオーケストラもコンドラシンに対して熱狂的な支持を寄せていた。この当時のバイエルン放送響はクーベリックが任期を終え空白となっていた首席指揮者を探していたため、コンドラシンを首席指揮者にするための契約交渉がすぐに行われ、1980年 7月には契約が成立し、1982年 2月に就任予定で、1983年に日本公演まで予定されていた。
就任が決まったことにコンドラシンは「優れた指揮者であるクーベリックが率いていた素晴らしくオーケストラでなので、ミュンヘンには多くのことを期待しています。オーケストラに自分のスタイルを刻み込み、自分の好きなレパートリーの録音ができればと思います。」と述べている。
しかし1981年 3月7日に急死したために全ての予定は実現することはなかった。

その他

コンドラシンの著書は「Мир дирижера (指揮者の世界)」と「О дирижерском искусстве (指揮の芸術について)」の職業に関する考察の本と、ヴラディーミル・ラジュニコフ著の対談本「Кирилл Кондрашин рассказывает (キリル・コンドラシンは語る)」がある。