先述の通り、当該原曲の著作権の多くは、NexToneという著作権管理団体が管理しているとされる（NexTone作品コード：N0156 3433）。この「著作権管理団体」とは、雑に言えば「著作権の管理を代わりに勝手にやってくれる団体」の事である。特に有名なのがJASRACとNexToneであり、これらでは、他者に有料で著作物の利用を許諾して、そのお金を権利者に分配している。

つまり、NexToneに許諾を得れば、その許諾の範囲内で、当該原曲の利用が許されるのである。この観点で本事案を検証すれば、次の通りとなる。

ニコニコ動画とYouTubeは、それぞれの運営会社がNexToneと契約を結んでおり、NexToneが管理している楽曲が利用できる。
サブスクリプション・サービスでの配信では、利用者自身がNexToneと契約する必要があるが、タカオカミズキ氏はJASRACとNexToneの許諾番号を公表している為、契約をしている可能性が高い。
NexToneの当該原曲の著作権管理範囲に、インターネット上での利用も含まれている。

以上のことから、合法の可能性が高いと言える。

当該カバー曲が合法でない可能性は考えられるのか？

仮に合法ではない可能性として考えられるのは、主に、次の3点である。

タカオカミズキ氏とNexToneとの間の契約が適切でなかった場合
1. NexToneの使用料は、楽曲の利用形態や曲数等によって異なり、その処理を適切に行わなかった等があげられる。
2. しかし、本事案がこれに該当するという根拠は現時点において無い。
Aiobahn氏とエイベックスとの間の契約が適切でなかった場合
1. 当該原曲の権利者は、NexToneによるとエイベックス・ミュージック・パブリッシング株式会社とされている。その為、著作者であるAiobahn氏から、エイベックスに著作権を移転する手続きが不適切だった場合、NexToneによる利用許諾がそもそも不適切である可能性がある。
2. ただし、本事案がこれに該当する根拠は現時点において無い。一般的に考えれば、アーティストのレーベル所属契約に、著作権に関する規定も含まれている可能性が高いと考えられる。
タカオカミズキ氏がレコード製作者の権利（原盤権）を侵害していた場合
1. 「レコード製作者の権利」（原盤権）は、NexToneの管理範囲外である。その為、当該カバー曲で当該原曲音源をそのまま使用していた場合、原盤権の侵害が成立しうる。
2. ただし、本事案がこれに該当する根拠は現時点において無い。Aiobahn氏も「サンプリング」について言及しているが、「怪しいがどうしようもない」としており、根拠は示せていない。
3. なお、Aiobahn氏が「レコード製作者」に該当するか、該当するとして今も権利を持っているか（エイベックス等の他者に譲渡していないか）は不明である。

当該カバー曲は「法の隙間」なのか？

まず、Aiobahn氏の言う「サンプリング」については現時点で根拠が示されておらず、氏自身も「怪しいがどうしようもない」という旨の発言をしている為、置いておく。

「サブスクリプション・サービスでの配信」については、「法の隙間」とは言いづらい。

前述の通り、当該カバー曲は、世間一般で広く用いられている「著作権管理団体」という仕組みによって、楽曲の利用許諾を得ている可能性が高い。その為、その許諾に則ってカバーを制作し配信する事は、「法の隙間」ではなく、むしろ「真正面に法に則った行為」と言える。

当該カバー曲で「原作者の意思を尊重すべき」論は妥当なのか？

「原作者の意思を尊重すべき」という論調は、二次創作に関する議論でしばしば出てくる物である。

本事案においても、Aiobahn氏やその支持者の一部が、この論理を主張している。しかし、この論理を本事案に採用してしまうと、現状の音楽著作権管理団体の仕組み自体が破綻してしまう。

そもそも、JASRACやNexToneといった音楽著作権管理団体という仕組み自体が、原作者と利用者がやり取りする手間を省くという性質の物である。管理団体と契約を行った上での利用を、この論理で否定してしまえば、JASRACやNexToneは正常に機能しなくなってしまい、誰も安心してこれらを利用できなくなってしまう。

もし、原作者が「私の意思を尊重すべき」と考えるならば、究極的には、管理を委託する範囲を限定するとか、自前ですべての権利を管理するといった対応をするべきだろう。他者にモラルを説く前に、自身のした契約に責任を持つ必要がある。

この様に、著作権は創作物全般に関わる物であるから、1つの事案のみで物事を考えるのではなく、視野を広く持って考えなければ、様々な問題が生じてしまうことに注意が必要である。

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