ニコニコ大百科

そういや新田次郎は直木賞を取った後でさえも
１０年ぐらい気象庁の職員として働いていたな。

斎藤栄も江戸川乱歩賞を取った後も
数年間は横浜市役所で働いていた。

文筆業は結構縛りが緩いんだろうな

野村胡堂が死後50年経ったから
銭形平次の二次創作が自由にできるよ

公的機関が出版・芸術を禁止するのは表現の自由の規制にならないか、みたいな背景もあるのかもね

そういえば、夏目漱石は当時の評価では「こいつは絶対生き残れない。後世に残るのは、（漱石と同時期にデビューした）あっちの方だ」って散々な評価だったけど、結局現代まで名が残ってるのは夏目漱石の方だったんだよな。
作品の本当の価値は時間が経ってから分かるもんなんだろうな。

「文豪」と評される規準はなんなんだろう？

例えば宮沢賢治は、とある漫画では文豪として扱われているけど、とある文豪を説明していたサイトでは、死後に人気がでたから文豪扱いはされないとも言われてた

小説家以外でも言えるが、生前だけ売れた人は時流に乗っかっただけの偽りの実力だったのではと邪推してしまう
そんなことないんだろうけど

>>36
時流に乗って他にも同じく時流に乗った作品がある中で上に行けてるならそれはそれで実力じゃないのとは思うけどな
それにそれを言い出したら死後売れた人も結局死後の流行と合致しただけじゃないのとも言えてしまうんじゃね

時流にすらのっかれなかった人のほうが多い世界だぞ

運も必要だよね
いくら実力あっても脚光浴びなきゃ売れないわけだし

その照明担当が二等兵ってのがまたねぇ…。フィスティングで抜擢されたとはいえもうちょい人に頼らず発掘出来ないもんですかね…

テレビも漫画もネットもない娯楽が少ない昔は
小説家になりたい人＜小説の需要
だったのが、娯楽が多様化して競争相手が増えた今は
小説家になりたい人＞小説の需要
になってるイメージ。
今も昔もそうだと言われればそうかもしれないけど、小説家になりたい人にとって現代は特に厳しい時代かも。

「需要」というものが元から無い分野だからね。
何をしてるかって言えば「王様の耳は驢馬の耳」を「驢馬様の耳は王の耳」みたいな話に組み替えてるだけで、『これって元は「王様の耳は驢馬の耳」だったんじゃ…』とか考え出すともうやってられなくなる作業
要するに小説家に対する需要というより小説家が「トリクルダウン」を如何に需要するかという話になるので、「書きたい話を書く」のではなく「(「読者の読者」が)書かせたい話を伺い立てる」のに成功した物書きが「小説家」になれるという仕組み

言葉足らずだったわ
小説の需要っていうのはそこで語られる物語そのものの需要というよりはドラマでもなく漫画でもなくアニメでもない、物語を語る形式としての小説への需要なのよ
漫画の技法や映像技術が発展する前は物語を提示する形式としては（劇を除けば）文章の独壇場だったけど、今、同じ話を読んだり見る時にアニメでもなければ漫画でもなく、あえて小説を選ぶっていう需要は減ってるんじゃないかって話

でも最近のゴールデンドラマは一定数の原作付きドラマがめちゃくちゃ増えてるんやで アニメもラノベ原作になろう原作なんかも増えた
そんでアニメやドラマが小説化して有名になる例は少ない

見る側の理屈としてはその通りかもしれないけど、供給側としては同じギャンブルでも小説のほうがまだ低コストだからまだ強いと思う

見る側の数が同じでないと同じギャンブルにはならんで

差がつくほど頭数に差があるのかって話
映像が上だとしてそれ自体は長いCMだから、数を稼げたとしてももうステップ進む人を引き込まないといけない

映像作品は数を稼げるのは当たり前で寧ろ書籍以上に買ってないとダメとも言える
原作付映像作品は頭数の最低保証でもある

数の最低保証はまさしくそうなんだろうな
人気作の名前だけ使えば中身はまったくと言っていいくらい違っても、最低限は売れるらしいから

数保証というよりは見る敷居を下げるって感じだな
アニメ漫画は話の面白さ2点くらいでもみられるけど
小説は６点くらいなければ読まれないとこはある

アニメ漫画では人気出たけど小説では人気ないジャンルとかは、つまりそういうこと
アイドルものとか

ぶっちゃけ文章書くだけですむからバカでもできるし敷居は低い
こんなフワッとした印象論でどや顔する文系の極みみたいなアホでも、一時期流行ったケータイ小説みたいなのでも読者さえいれば儲かるからね
数打ちゃ当たるでなろうみたいなサイトが作られたのは当然っちゃ当然

http://kokopyon.net/?no=36104#comment

書くだけならバカでもできるだろうよ
でもそれで食べていけるかってなると話は全然変わる、バカにでもわかることだが

バカでもできるほど敷居が低いし、
ぶっちゃけ能力よりも需要が大事、
数打ちゃ当たる人材供給方法が誕生するのも
当然という流れだったのだけど、
急にどうしたんだ？当たり前の話を突然自分語りして？

生活できると思って書いたなろう小説が売れなくてガックリきてるのか？

削除しました

読まれないことよりも書きたい話を書けない方が悲惨。貧乏生活でも１日数千文字でも書ければ幸せ。思い浮かんだ理想的な戦闘シーンの一文（ワンカット）を成立させるためだけに書いている。それは崩壊しかけている宮殿での亡国の皇帝と復讐者との決闘だったり、プロ意識を捨てたボクサー同士のリングの上の殴り合いだったりする。

漫画家はそうでもないのに小説家になると途端に政治シンパが激増する印象がある

>>52
どこからなろうが出てきたんだ？
妄想と現実の区別はつけろよ

売れない小説家が宣伝目的なのかSNSで政治厨やるのマジでうざいからやめてほしい

多少売れてる小説家も政治厨になったりするけどな
正直なろうとかでサラリーマンと兼業で小金稼ぎしてる奴らと、専業じゃないと月連載すら厳しい漫画家・アニメーターは住む世界が違いすぎて大分温度差ある　インボイスとかもそうだけど

ゲームメーカーでも大体シナリオ描きが別の事務仕事兼任してるけど、それ以外は専業か別の物作りと並行作業だから　根本的に習熟の為の時間や実作業時間に大きい開きがある

ぶっちゃけ義務教育受けてれば誰でも小説書けるから　確実に売れるシナリオ描けない小説家は小説家じゃない　実際に同人でもいいから金取ってみればどれだけ難易度高いか分かる

純文学界隈のノンポリ率の低さは一体何なのだろうか

理由は分からないが小説家が政治を語るとちょっとカッコいいって思っちゃうんだよね
思想自体には共感しないが、思想に傾倒する作家個人に生々しい個性が付与される気がする
バカっぽくても間違っててもいいから、とにかく国や社会について作家が小難しい事を語るだけで
本人なりに色々考えてそうで俗世間から少し離れた人って感じがする

自分の中に「小説＝ちょっと堅苦しい娯楽」ってイメージがあるせいか
政治デモへの参加って小説家にちょっと似合うけど漫画家には何か合わない気がしちゃう

新聞や週刊誌みたいな政治に近い媒体で連載されてるのも漫画じゃなくて小説だし
政治を具体的に語るには絵や映像じゃなく文字が必須だからだろうか
漫画やアニメで使われる絵や映像よりも、小説で使われる文字って政治と親和性が強そう

岸田はキーウに行かずに犬食をやめるのが国益とか意味不明ことを言うのが小説家なんだなと
何言ってるかよくわからないだろうけど俺もかれが何を言っているのかわからない
そこそこ売れてる小説家らしいが