ニコニコ大百科

>>185
スパロボも盗作作家起用してたから、案外相性良さそうw

数が多過ぎて余罪という名の地雷がどんだけ潜んでるかわからんから曲が完全に腫れ物扱いなの自業自得以外のナニモノでもないのが最高に草なんだ

かわいそうなのは盗まれた側だよな
そこ履き違えてるのはさすがにやばい思考回路してる

うーむ、何度聞いても曲の出来は良い、だからこそもったいない
https://www.nicovideo.jp/watch/sm5821745

貼れてなかった
>>sm5821745

DBヒット曲の謎曲とかにもよく起用されてていくらなんでも多すぎねぇ？ってなる
ていうかなんで編曲：山本健司にもパクリ曲あるんだよ！！！まさか当時のDB全体の曲作りの体制がヤバかったとかじゃないだろうな？

人様の神曲をそのまま垂れ流してるだけで評価するだの可哀想だの、擁護する連中の感性もやはりやばい

>>198
＞この人にしか作れない曲、なんとなくあの人の曲だとわかる
菊池氏の曲だと、キテレツ大百科BGMがDBZと酷似していて混同してしまった程曲調が似てる。青狸大山版BGMも然り
スレチだけど高中正義は独特なギターの弾き方、山下達郎はタルタルこうざんやそのうーうー言うのをやめなさい!の大先輩と言わんばかりに「う」連呼が印象的だったりと何となく分かる。

山本からこれらのオリジナリティーが全く感じられないのは同感。

バップ時代の森川美穂のアレンジャーとしてのイメージがある
小林信吾もだけど

>>207
似てる曲があってもそのまま使われてる曲も多いけど
盗作として使うのをやめるケースも相当あるしなー

この作曲者もそうだけど
一つのアルバムとか映画から元ネタいくつも持ってくるとかなり盗作と判断されやすくなると思う
偶然とか悪意なく似てしまった可能性がほぼなくなるし個々の曲の影響を受けるだけじゃなくて他人の作家性自体に依存してることにもなる
好意的に解釈しようと思ってもできなくなる

音楽って基本的にパクリの歴史（自分が影響を受けたもののコピーから始めて徐々にオリジナリティを獲得していく）だしなんなら「これはこの曲からパクった」って堂々と言ってる人もいるのに何故この人だけこんなに騒がれたんだ？

DB改で差し替えられたBGMが不評だったのも批判を強めた要因

超武闘伝2の悟飯のテーマとトランクスのテーマ好きだ〜

作曲だけではないぞクリリン
その気になれば編曲だってパクリ曲だらけだろう…
ていうかドラゴンボールヒット曲集(一般的なヒット曲ではない)や劇場版曲とかの似てる曲やパクリ曲とか沢山あるっぽいけど元曲を把握しきれてないから誰か検証してくれねぇかなー

>>221
その「これはこの曲からパクった」って公言してるという人は山本健司と同じく原曲そのままだろってレベルで盗作してんの？

この人みたいに糾弾されちゃうパクリ屋とここで言われてる全く論外の擁護が何故か通って糾弾されないパクリ屋との差はいったい何なんだろう

昔からの評判とか色々あるだろうけど第一には違法性があると確信持てるかどうかじゃないかな

法的に問題ないなら東宝がBGMを取り下げる必要はなかったはずだから、DB改の差し替え前のBGMは著作権侵害のラインを一時でも超えたとみなせるし、それは著作権侵害に関する知識が多くない一般人が紛糾してるだけのこととは明らかに違う

著作権侵害の具体的な要件はここに書ききれるほど単純じゃないけど
基本的にはメロディが一定の範囲以上共通してるかどうか
あとパクリ先が同じ映画や作曲家ばかりだと実際の裁判でも間違いなく依拠したとみなされて著作権侵害を問われやすくなるらしい
1フレーズだけとかなら法的に問題になる事はないそう
短いフレーズだけで盗作の疑いかけてたらきりがないから妥当な成り行きだと思う

法的には短いフレーズでも既存のある曲を強く想起させるようなメロディパクリじゃなく、全体的な原曲感は薄くても大きな範囲でメロディが被るほうが問題になる
これは人間の感覚には反するんじゃないかな
だから知識が少ないほど前者を問題視し後者を軽視しがちになるのかもしれない

全部がパクリって訳じゃないだろうし　好きなBGMも多かったんだけどな・・・