ニコニコ大百科

>ｄ絶対音感とは、

なぜｄが混入したのか。

ダメ絶対音感のDじゃない？（適当）

ｄ消していい？

よろしく

絶対音感なんて存在しない
疑似科学の一種

線が真っ直ぐである事と、絵が上手いことは因果関係無いのと同じで
音程あってりゃ音楽って訳でもないからなぁ

個人的には音程合ってないと気持ち悪いというのは大変なんだなって印象だわ
下手を楽しめないって、その分狭まってるし
歌手の感情に起因する音程変化も気持ち悪いって話でしょ？

絶対音感持ってても相対音感は会得できる。プロアマ問わず、音楽と共に生きていくつもりなら、例え最低限でも相対音感を持ってないとお話にならない。
裏返せば、相対音感を得るための努力をしなかった人は、音楽に大して関心がないってことだから別にほっといていいと思う。

耳コピでピコカキコするときとか
調を求めた後でノートシフト使って移動ドに直してる
でもたまに音名がわかるときがあって
ノートシフトのぶんを逆算して階名に直す作業が面倒くさい
あと、薬服用で普段より音が数十セントずれて聴こえるのは確かに気持ち悪い
自分は絶対音感があるのかないのか謎だ

雨音はホワイトノイズのようなものだから
雨音に対して音名(音高)を言えるというのは白い光を見て青だの緑だのと言っているのと同じだとは思う

だけど差別用語はやめたほうがいいと思う

>>186
自分は相対音感しか持ってないけど、歌手の歌の音ブレとか、アカペラならともかく伴奏がある場合は和音の崩壊にしかならないから気持ち悪いよ

絶対音感を持っている人って、
例えば曲を構成するすべての音がきれいに半音高かったり、1/4音低かったりしても気持ち悪いの？
また、それはその曲の本来の音程を知っている場合と知らない場合で変わる？

自分は絶対音感を持っていないけど、ポップス曲を合唱用に編曲して調が変わったり、カラオケで調を変えて歌っていたりするとかなり気持ち悪い
けど、これは自分の頭のなかに「本来の音程」が存在してそれと比べてしまうからなんだよね

書いてて何言いたいのか分からなくなってきた

クラシックの作曲家（例えば加羽沢美濃とか）は何より調にこだわって作曲するらしいからこういう人には絶対音感は絶対何だろうと思う。カラオケでキーを変えているのは耐えられないというし。
しかし、絶対音感より重要なのは相対音感なのだというのはよく言われているように、絶対音感がなければ作曲できないというのは誤りだ
ビートルズで言えば、ストロベリー・フィールズ・フォーエバーの場合、歌詞の１番のバンドヴァージョンと２番以降のオーケストラヴァージョンではキーもスピードも違うテイクだった
ジョン・レノンの要望でプロデューサーのジョージ・マーティンが１番のキーを上げ、２番以降のスピードを下げてキーとスピードを揃え、接合したという
この場合、人工的に作られたキーなので調性の絶対性うんぬんという議論は全くナンセンスになる。

吉松隆は「ハ長調は最も輝かしい調だから交響曲はハ短調で始まりハ長調で終わる曲が多い」と語っている
いわば、ハ短調はハ長調の引き立て役なのだ、と主張しているようだ。
しかしバロック時代には調性は今の半音ほど低く、当時の「ハ長調」とは現代の「ロ長調」をさす
ケースによっては調整の絶対性を説くことのナンセンスさが露呈される可能性もあるということだ

>>191
自分は絶対音感(らしい)けど、半音シフト自体は違和感ない。
ただ、知ってる曲を鼻歌で歌われたときに調が違うとストップかけたくなる。
1/4音(50セント)とか中途半端にズレてるのはそれ自体違和感ある気がする(ピコカキコ)。
個人的な感想だから他の人がどうかはわからないが。

タイトル:違和感ある?

ほめる

記事内再生用タグ:

知ってる曲のキー変わってるのが嫌なのは大抵の人がそうだと思うけど…

>>194
聞き始めは絶対音感が邪魔して違和感あったけど、5小節目からは普通に聞けるようになった
たぶん曲中では相対音感が優位になるとかあるんだろうけど
でもさすが50セントだね、音名聞かれたら確実に迷う

「耳に入ってくるすべての音がドレミで聞こえる生まれつきの能力」みたいに言ってる自称絶対音感は
言葉の定義から誤解してるうえに幽霊が見える自称霊感持ちと同じレベルのアレな人だという事を自覚したほうがいい。

生まれつきならそう聞こえるのが本人にとって当たり前の世界なわけで、おかしく感じるわけないだろ。

ドラえもんが黒かったら違和感覚えるのは、ドラえもんが青い事が指標としてあるからで、
ずっと黒いドラえもんを見てきた人に青いの見せたら何だこれってなるだろ。

案外持ってる人多いんじゃないの？気づいてないだけで
俺が高校んとき入ってた合唱部は9人の弱小部だったけど、そのうち音聴いて階名がわかる人は5人いた

移調楽器ってのがあるらしいが絶対音感持ちには逆に壁なんじゃないの
楽譜と実音が違ったり楽器によってはド以外から始まるとか知らんかったわ
アルトリコーダーの低いドが実際はソプラノのソなんてさ

大人になってから絶対音感の訓練を数年間続けて解ったこと。
（毎日欠かさず、1～3時間くらいの訓練）

1音感が良くなった。
2単音ならほぼ百発百中の精度で中てられるくらいにはなった。
3作曲がスイスイとほぼノーストレスでできるようになった。
4身心が落ち着き、集中して勉学に取り組めるようになった。
5何度も繰り返し訓練するので、自然と他の事にも忍耐強くなった。

大人になってから、音楽を始めた人も、相対音感の訓練だけでなく絶対音感の
訓練もすべし。
絶対音感は「絶対に」身に付かないとしても、やればやっただけ何かしら得るものがある。

幼稚園児〜小6くらいまでに親にかなり音楽の勉強させられて、今でも聞いた音を楽譜に瞬時に書き込める。それ以降全く音楽やってないけど音感？的なのは忘れないもんだなぁ。

絶対音感持ってる人に聞きたいんだけど340Hzの音を聞いたとしてEと答えるの？Fと答えるの？

F

>>202
どちらかというとFだけどEと思えばEに聞こえるぐらい

ちょっと話が違うかもしれないけど
日本語のアクセント辞典とかにはイントネーションの記号があるじゃん
あれを元に言ってみても上手く再現できてる気がしない
今発してる声や直前よりも上がってるのか下がってるのかすら認識できない
そもそも声を自由自在に上げ下げするにはどうすればいいのかという段階で悩んでる
かえるの歌を歌おうとすると体が覚えてるから自然とドレミの音階を発することができるけど、その感覚を一般的な言葉の発音に適用できない
理屈ではたとえば上がる箇所で裏声にしてもいいはずだけど、しっくりこないし
こういう悩みも絶対音感が無いことに起因するのかな？

>>205
亀レス
どちらかというと相対音感の問題っぽい
あるいは無アクセント方言の話者で、高低アクセントの概念があやふやだったり

本来アクセントなんて個人差あって自然なのに妙にただ一通りの正確な発音に固執してしまう
まさにそういう感覚が演奏家にとっては表現上はブレも重要であるために却って邪魔になるらしい
調律師には向いてるんだろうが一概に羨ましい能力とはいえないってことだ
分からないもんだよなぁ・・・

絶対音感っていう物自体が西洋クラシックの上でしか成り立たない概念というか
相対音感の基準音を西洋クラシックの絶対基準の上で固定した時に存在するように見える感覚でしかない