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ショスタコーヴィチ


ヨミ: ショスタコーヴィチ
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ドミートリイ・ドミートリエヴィチ・ショスタコーヴィチ(Дмитрий Дмитриевич Шостакович, 1906-1975)とは、20世紀にソビエト連邦で活躍した作曲である。


概要


交響曲を中心に弦楽四重奏曲、管弦楽曲、室内楽曲、映画音楽編曲などに幅広く活躍し、20世紀最大のクラシック音楽作曲としての名を確固たるものにしている。しかしその人生歴史の荒波、とりわけロシアを彼のほぼ全生涯にわたって支配した共産主義政権に翻弄された波乱の人生であり、生前はソ連プロパガンダ作曲として、死後は体制の圧迫に苦しめられながらも音楽を以てそれに反逆した自由作曲というイメージが先行した評価ばかりがなされ、いまだ正当な評価を得られていない悲劇の作曲でもある。本項ではそのような作曲本人に被せられたイメージを取り払い、彼の生涯を3つに分けてその楽曲を解説することとする


初期(1919-1936年1月28日):世界最前衛の作曲家として


ロシア帝国首都サンクトペテルブルクに生まれた彼は1919年にペテルブルク音楽院に入学し、作曲ピアノを専攻した(あまり知られていないがショスタコーヴィチはピアノ奏者としてもかなりの実を持ち、第1回ショパンコンクールソ連代表の一人として選出・出場したという逸話を持つ。なお後に彼は脊椎性小児麻痺を発症し、ピアニストとしての可性は失われた)。時は20世紀初頭、新ヴィーン学に代表される調音楽や新古典音楽など新たな音楽ヨーロッパを席巻した時代であり、彼もまた前衛的な手法に邁進していった。そして1925年、作曲科の修了製作として作曲した交響曲第1番(作品番号はまだ10である!!)が大当たりし、「現代のモーツァルトとして」若干20歳にしてソ連のみならず西側にまでその名をかせることとなった。当時ソ連共産主義という当時最前衛の政治思想の基、ロシア・アヴァンギャルドと呼ばれる政芸一体となった革新的な芸術運動中にあり、その中でショスタコーヴィチも軽音楽などの新しい要素も取り入れながら更なる前衛へと邁進した。だが彼の芸術が頂点に達したまさにその時、政治が彼の前に立ちはだかる。導者がスターリンへと変わり、社会主義国に役立つ音楽めるようになったソ連当局は、彼のオペラムツェンスクのマクベス夫人」にをつけ、これをソ連共産党中央委員会機関プラウダ」で痛に非難、党を敵に回したショスタコーヴィチは作曲どころか命すら危ぶまれる窮状に陥り、彼の前衛のは絶たれてしまう。

楽曲

交響曲第1番

形式は古典的な4楽章制ながらモダンで軽妙脱な名作。これを20歳になるかならないかで作ったとかウッソだろお前!ショスタコーヴィチは重厚な曲を書くというイメージを持たれがちであるが、この曲の様に初期はむしろ衝動的な旋を中核にしたくるめく流れの曲が多い。


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なんだこのサムネは…

交響曲第2番「十月革命げる」

前衛手法を極めた曲。単一楽章制で最後合唱突っ込むとか突っったなアンタ。基本的には序奏部―中間部―緩徐部―合唱の4つに分けられるといえよう。曲扱いされがちだがちゃんと聞けば第1番から第4番までの彼の系譜の中にしっかりと位置づけられる秀作。中間部の27パートにわたる巨大多法は第4番でより洗練された形で再び現れることになる。

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ま た か

交響曲第3番「メーデー

例によって単一楽章で最後に合唱が突っ込まれているが、第2番とは打って変わって前衛基調でありながらかなり聴きやすい出来になっている。第4番の先駆をなす作品と言えるだろう。序奏部―緩徐部―第2部―合唱に分けられる。

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もう何も言わん…

交響曲第4番

ショスタコーヴィチ初期の頂点の一をなす(になってしまった)作品にして20世紀の交響曲の中でも最高傑作の一つと言えるだろう。マーラーの影を受けており、1時間に達する巨大な曲の中で疾風怒濤の展開がまぐるしく繰り広げられる。第1楽章は題を3つもつ極端に変形されたソナタ形式、第2楽章は5部形式のスケルツォ、第3楽章は序奏と長大なコーダを持つ自由な変奏曲。しかしプラウダ批判に巻き込まれて演奏されることなくお蔵入りになり、総譜も失われたがモスクワフィルに残っていたパート譜により何とか復活・初演のはこびとなったというギリギリのところで救われた曲でもある

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「鼻」

ムツェンスクのマクベス夫人」

ショスタコーヴィチ初期の頂点の一にしてその終焉の遠因ともなってしまった曲。その内容たるや

欲求不満な人妻が使用人に強姦された挙句彼とずぶずぶの関係になり、それに感づいた夫とを殺。何食わぬ顔で結婚しようとしたが殺がばれ、シベリア送りに。挙句使用人は別の女に情を移し、絶望した元人妻はその女を連れに自殺する

という、薄い本か何かかというレベル編集者にも弁護しかねるものである。だが実際音楽自体は交響曲第4番とも共通する素晴らしいものであり、特に強姦の場の音楽は、その、なんというか、『行為』をそのまま音楽化させたような凄まじいものである。

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中期(1936年1月28日-1953年3月5日):体制との綱渡り


ソ連を敵に回し、命すら危ぶまれる状態に陥ったショスタコーヴィチは1937年11月に発表した交響曲第5番でソ連当局からの絶賛を受け、何とか作曲としての名誉を回復した。しかしそこから始まったのは当局との綱渡りであった。プラウダ批判によって体制が彼を好ましくない作曲と判断した場合作曲どころか粛清までありうることが示された以上、もはや自由な表現など困難であるのは明らかであった。ソ連当局が芸術たちに義務付けた社会主義リアリズムと呼ばれる「内容においては社会主義的、形式においては民族義的」形式と、自らの望む芸術表現の狭間で、さらにそこに第2次世界大戦などの世界的動乱も加わり、彼はその中で様々な音楽を発表してゆくことになる

楽曲

交響曲第5番

ショスタコーヴィチの楽曲の中でおそらく一番有名な曲であり、最高傑作との呼びも高い曲。この曲が当局に大ウケしたことによりショスタコーヴィチは命すら危うい状態からソ連邦の社会主義リアリズムを体現する作曲へと逆転ホームランを決めた。その実この曲はスターリニズムへの弾劾という隠された意味を持っていたとの言説など、その表現するところに様々な議論のある曲である。また一つ特筆すべき点としてこのナンバーからショスタコーヴィチ演奏扱いされている節もあるエフゲニー・ムラヴィンスキー揮をし始めるようになることがあげられよう。構成は4楽章制、第2楽章がスケルツォ、第3楽章が緩徐楽章の所謂第9である。

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交響曲第6番

散々なに合った第4・第5の後にかかれた曲。当然の様に第5番の陰に隠れてしまっているが、中々の秀作である。第1楽章は苦悩と幻想に満ちた緩徐楽章。第2楽章は初期ショスタコーヴィチを思い出させる軽妙脱なアレグロ。第3楽章は突っ走るプレストである。特に見直されるべき曲ではないだろうか

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交響曲第7番

レニングラード包囲戦の最中に作曲され、ファシズムへの勝利レニングラードへとげられたことから「レニングラード」という俗称を持つ。各楽章のみならず時に単位で表題性を持ち(これらは後にナチス侵略を思わせるものとして作曲者自身により削除された。またこれらの表題性については作曲者の説明の通りなのでより信頼のあるところでご覧になってほしい)、急―緩―緩―急の4楽章制。交響曲第5番と並ぶ高評価を得る曲であるが、愚作とする向きも一部には存在する。またこの曲は表面上はナチス暴力への糾弾とソ連ファシストへの勝利を表しているとされるものの、実はソ連政府暴力をも告発しているなどと呼ばれ、解釈に今なお議論がある曲でもある。彼の有名な曲にはありがちなことだが…

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交響曲第8番

例によって第7番の影に隠れてがちであるが、第7番が闘争と勝利の陽の戦争交響曲だとすれば、これは戦争の悲惨と無常を全曲にわたって底して描いた陰の戦争交響曲ともいえる作品であろう(ちなみにソ連当局の反応は「暗すぎる」であった)。全曲の半分を占める長大で異様な中身の濃さを持つ第1楽章、舞曲行進曲が後半に解体されてゆく第2楽章、アタッカでつながり長大な第1楽章と対応する第3~第5楽章(第3楽章は凄惨な戦闘を思わせるしい音楽、それが頂点に達した後に無常感に満ちたパッサカリアの第4楽章が続き、第5楽章は解放と勝利の喜びがられるかと思えば戦争意味さを思わせるように消えてゆく)からなる。どうでもいい略称として用いられる「タコ8」というニックネームはなかなか親しみを持てるものではないだろうか。曲の雰囲気には全くあっていないが

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交響曲第9番

第9―多くの作曲にとって大きな意味を持ってきたナンバーである。第8番の当局ウケがいまいちだったショスタコーヴィチは来るべき交響曲第9番を「大祖国戦争(第2次大戦の対独戦のこと)の勝利を祝う交響曲」と喧伝し、第9というナンバーも手伝って周囲の期待も大きくなっていたが、発表されたのは5楽章25分程度の軽交響曲であった。交響曲第8番の件もあり今度こそ当局は大激怒ソ連共産党中央委員会書記アンドレイ・ジダーノフによってショスタコーヴィチは名しの非難を喰らい、自己批判を余儀なくされた。ここより彼は新たな交響曲の発表を行わなくなる。…と説明すると「なんじゃそれ変な色もんかいな」と思われるかもしれないが、実際のところ交響曲第9番は第1番を思わせる内容の濃い軽妙脱な名作であるといえる。急―緩―スケルツォ―緩(第4楽章は第5楽章の序奏に近い)―急の5楽章形式。

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ちなみにジダーノフ批判を喰らい再び窮地に立たされたとも思えたショスタコーヴィチはソ連が進めていた自然改造計画の一環で行われた植事業を讃えるオラトリオの歌」で当局の大称賛を得てぬけぬけと地位回復を果たした。まあ快適ではなかったろうが少なくとも5番の時よりは当局との綱引きがうまくなっていたのだろう。


後期(1953年3月5日-1975年8月9日):ソ連最大の作曲家として


1953年3月5日世界最悪の独裁者との評価も受けるスターリンは74歳で死去した。共産党による一党独裁体制と芸術表現への当局の介入はその後も続いたが、着実に業績を積み重ね、ソ連楽壇内での地位を確固たるものとしていったショスタコーヴィチへの縛りはどんどんと軽くなっていった。しばしば当局との綱引きを繰り広げながらもショスタコーヴィチはスターリン時代に果たせなかった純芸術表現のへと邁進してゆく。しかしそれらの作品にも拭いがたく彼が受けた苦難の影を見て取れるだろう。

楽曲

交響曲第10番

スターリンが死ぬや否や発表された曲。そしてソ連楽壇を2分する大論争を巻き起こすに至った。ショスタコーヴィチのドイツ語でのつづりのスペリングをもじったDSCH音(Dmitrii SCHostakowitch、これ自体バッハが晩年用いたBACHのもじりともいえる)が重要なモチーフとして扱われており、さらにその他の様々な寓意性から表現しようとしたものについてはこれまた様々な解釈が存在する曲でもある。第1楽章は緩徐楽章、第2楽章はショスタコーヴィチらしい暴なスケルツォ、めいた第3楽章、アレグロの第4楽章の4楽章形式。ちなみにこの曲はカラヤン揮した一のショスタコーヴィチの交響曲でもある。

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交響曲第11番「1905」

ショスタコーヴィチの社会主義リアリズム交響曲シリーズ第4弾。1905年ユリウス1月9日(現在使用されているグレゴリオでは1月22日にあたる)の所謂「血の日曜日事件」を描くもの。ほとんど交である。内容については作曲者によって説明されている通りなのでもっと信用のおけるところでご覧いただきたい

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交響曲第12番「1917」

ショスタコーヴィチの社会主義リアリズム交響曲シリーズ第5弾。1917年ユリウス歴1月25日(現在使用されてるグレゴリオ歴では11月7日にあたる)の所謂十月革命を描くもの。ロシア革命二月革命十月革命の2回の革命がありましたが、共産主義理論においては二月革命はブルジョワ革命であり、十月革命をもって社会主義革命がなったということになるそうな。11番より抽度は高いものの、まあ基本的には交みたいなものであると思ってよい。内容についても第11番と同じく作曲者の説明の通りなのでそこでご覧いただきたい

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交響曲第13番

通称「バビ・ヤール」。エフゲニー・エフトゥシェンコのによる歌詞付きバス独唱とバス合唱付きの5楽章構成であり、第1楽章で歌われる「バビ・ヤール」というバビ・ヤールで発生したナチスによるユダヤ人虐殺を弾劾し、世界、そしてロシアにいまだはびこる反ユダヤ義をしく糾弾するものであり、ソ連内に人種問題はないものとしてきたソ連当局と大揉めになったというスキャンダラスな逸話を持つ曲である(最終的に歌詞は一部書き直されることになったが、ショスタコーヴィチの立場が危うくなることは特になかった)。その他も中々にソ連当局への非難が感じられるものである。第1楽章は「バビ・ヤール」、内容は前述の通り。第2楽章は「ユーモア」、内容はどんな権者にもユーモアは縛れないというもの。第3楽章は「商店」、内容は買い出しのため極寒行列する主婦たちを讃えるもの。第4楽章は「恐怖」、内容はスターリン時代の恐怖政治は終わりつつあるが、新たな恐怖の苗が芽生えてきていると警告するもの。第5楽章は「出世」、内容はガリレオ異端審問を描きながら、権者におもねるのではなく真実に忠実であることによって恒久的な名を得ることができるというもの

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交響曲第14番


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最終更新日: 16/10/05 01:20
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