カノンコードとは (カノンコードとは) [単語記事]

曖昧さ回避

音楽用語のひとつ。当記事で解説。
日本のアニメ制作会社のひとつ。「カノンコード（アニメ制作会社）」の記事を参照。

カノンコード（カノン進行）とは、ヨハン・パッヘルベルのカノンで出てくるコード進行のことである。

概要

ヨハン・パッヘルベルは音楽史で言うところのバロック期 (バロック音楽) の作曲家である。この時期はコード進行という考え方がなかったのはもちろんのこと、いわゆる和声の概念すら黎明の時代であった。パッヘルベルはこの時代に支配的であった対位法の理論を用いてカノンを作曲した。この理論が和声の理論を経由しコード進行の理論に組み込まれたのがいわゆるカノンコードである。

王道進行 (IV△7→V7→IIIm7→VIm) よりも遥か前に完成され、なおも用いられ続けていることを考えると、カノンコードも王道中の王道な進行と言える。

カノンコードの型式

　（1ループ目が単純コード、2ループ目がトップノートを主旋律とした順次進行。）

パッヘルベルのカノンは D-A-Bm-F#m-G-D-G-A という進行をベースとした輪唱である。7番目のGの箇所において1度及び2度の音が登場するため D-A-Bm-F#m-G-D-Em7/G-A もしくは D-A-Bm-F#m-G-D-G6-A とも解釈できる。

この I-V-VIm-IIIm-IV-I-IV-V の進行を俗にカノン進行と言う。最初のトニック (I)において3度の音をトップノートとすると、滑らかな下降ラインを描くことができ、これはパッヘルベルのカノンの第1バイオリンが最初に奏でる旋律でもある。

非常に心地よく響く、安定感のあるコード進行であり、現代でも多くの歌謡曲で用いられる。作曲初心者にとっても避けては通れない定番の進行である。ある程度耳が肥えた者ならば、初めて聴く曲でも I-V-VIm-IIIm という進行が来た時点で「あ、カノンだ」と連想することだろう。

亜種・派生

I-V-VIm-IIIm-IV-I-IIm7-V7 （I-V_onVII-VIm-IIIm_onV-IV-I_onIII-IIm7-V7）

（2ループ目は順次進行）

カノンコードの別解釈で、IVをIImに置き換え、いわゆるツーファイブ進行にしたもの。カッコ内のようにベースラインを半音ないし一音ずつ下げていくパターン (順次進行) も多用される。IVおよびIImは共にサブドミナントであり、トニック、ドミナント、サブドミナントの関係は崩れていない。この循環に組み入れられた IIm7→V7（→I）という進行はツーファイブと呼ばれ、強い帰着感を生む定番の進行である。本来IIm7とすべき個所を非ダイアトニックなII7とするドッペルドミナント（ドミナントのドミナント、ダブルドミナント）を用い、ツーファイブよりも更に帰着感の高い進行とすることもできる。

さくら（森山直太朗） - サビ
SOUL LOVE （GLAY） - サビ
Endless Rain （X） - サビ
負けないで (ZARD) - サビ1フレーズ目
心を開いて (ZARD) - サビ1フレーズ目（I-V-VIm-IIIm-IV-I-I I7-V7、ドッペルドミナント）

など

I-V-VIm-IIIm-IV-V-I-V7

前半はカノンコードであるが、後半のドミナントとトニックを入れ替えたもの。マンネリ化を防ぐため後半のドミナント-トニック関係を組み替えたものである。途中に挟まれた IV→V→I の動きは IV→I よりも強い帰着感を生むが、再度ドミナントへ移動させることで意外性を引き起こす。最後のV7をIに置き換えて終止させるパターンもある。

Emerald Sword （ラプソディー・オブ・ファイア） - サビ
大切なもの（ロードオブメジャー） - Aメロ
When a Man Loves a Woman (パーシー・スレッジ)
心を開いて (ZARD) - サビ2フレーズ目（I-V-VIm-IIIm-IV-V-Isus4-I）

など

I-V-VIm-IIIm-IV-I-V-V

（2ループ目は最後を Gsus4-G としている）

カノンコードの最後のIV-VをV-Vにしたもの。いきなりVに入ることで意外性を生むが、V-Vの並びが単調になってしまうので合いの手 (オブリガートとかフィルインとか) でごまかしたり、 V7sus4-V7 と変化を付けることがある。（あえてごまかさない手もあるけど）

Basket Case （グリーン・デイ） - Aメロ

など

I-V-VIm-IIIm-IV-IV m-V-V

前項のIV-IをIV-IVmにしたもの。Iを経由しないことで緊張感を持続させる進行。この場合、IV→IVm→V の進行において長6度→短6度→完全5度（トニックがCm ajのときA→A♭→G）の動きを聴かせるクリシェとなる。V-Vの部分を合いの手でごまかしたり、 V7sus4-V7 と変化を付けることがある点は前項と同様である。