単語記事: ツーファイブ

編集  
  1. コード進行のひとつ。本稿にて記述。
  2. (TWOFIVE Inc.) ゲーム音楽の音制作を行う企業。→有限会社ツーファイブ参照。

概要

音楽におけるコード進行のひとつで、強い緊感と解決への期待感を持たせる進行である。

長調 (C major) においては Dm-G7 進行であり、音階における2番と5番の音をルート (根音) とした和音 (それぞれローマ数字でIIm、Vなどとあらわすことがある、以下ローマ数字はこの慣例に従う) であるためこの呼称がついた。

次にIの和音 (ハ長調ではC) を続けることにより解決感がもたらされるが、あえてVImないしVI和音 (同AmないしA) をおくことで、解決への期待に対する裏切り感とマイナーコードの悲哀的なきを前面に出すことができる (はずだったのだが、近年では多用されすぎてさほど効果的ではなくなってきている) 。

カノンコードIV△7→V7→IIIm7→VImなどに組み込んで使うことでありきたりのキャッチーな進行を作ることもできる。

ツーファイブのパターン

パターン 進行 進行(ハ長調 ピコカキコ 効果
基本形 IIm / V / I Dm / G / C
6759
基本形
7thを用いた基本形 IIm7 / V7 / I Dm7 / G7 / C
6760
7thで解決感を強調
ツーファイブから偽終止 IIm7 / V7 / VI Dm7 / G7 / Am
6761
解決すると見せて裏切る

主な作品

ほか多数

ゲームミュージック

部分的転調におけるツーファイブ

上掲OPソングのBメロ「ふぃぎゅぎゅぎゅぎゅぎゅっときゅーぅ接近」の部分 (コード進行 G#m7 - C#7 - F#m) は、一時的に行調に転調しており、転調先のIIm7 - V - Imと解釈できるのでツーファイブの進行と言える。このような部分的転調のツーファイブはより効果的な進行であると考えられる。

短調→長調パターンの転調とツーファイブ

上掲「only my railgun」のサビのように、ある短調から、行調の長調へと転調する場合にきっかけとしてツーファイブが用いられることがよくある。すなわち、短調のIm - IVm - VII - IIIの進行であるが、この後半の「IVm - VII - III」の進行が行調の「IIm - V - I」と読み替えることができるのである。

このタイプツーファイブをよく用いるのがポルノグラフィティである。サウダージサビ (Em - Am - D7 - G)・アゲハ蝶サビ (Am - Dm - G - C) などが該当する。

この転調方法はコード進行という概念ができるか前、バロック音楽の時には既に存在している。上掲左動画バッハインベンション13番では3小節 (0:06あたり) から、右のパーセル歌劇アーサー」中のアリア「What power art thou」 (俗称「cold song」) では冒頭からこの転調が用いられている。左のインベンションのようにそのまま行調に転調したまま曲が進む場合もあるが、右のアリアの冒頭部のように一時的転調にとどまることもある。

関連項目


【スポンサーリンク】

携帯版URL:
http://dic.nicomoba.jp/k/a/%E3%83%84%E3%83%BC%E3%83%95%E3%82%A1%E3%82%A4%E3%83%96
ページ番号: 3983993 リビジョン番号: 1550288
読み:ツーファイブ
初版作成日: 09/07/10 18:40 ◆ 最終更新日: 12/06/10 01:52
編集内容についての説明/コメント: 堂が追加
記事編集 / 編集履歴を閲覧
このエントリーをはてなブックマークに追加

この記事の掲示板に最近描かれたお絵カキコ

お絵カキコがありません

この記事の掲示板に最近投稿されたピコカキコ

IIm7 II♭7...
II7/F V7 ...
II7/F V7 ...
II V I

ツーファイブについて語るスレ

9 : ななしのよっしん :2013/05/02(木) 23:38:24 ID: QIzLkMMhqS
必殺技みたい
10 : ななしのよっしん :2013/05/02(木) 23:43:18 ID: sGna3K/1EX
作曲にとっては、多分必殺技
11 : ななしのよっしん :2013/07/25(木) 16:26:38 ID: DJQgfpHGgn
な作品
いざゆけ若鷹軍団
?でわっしょい

なんでな例が球団歌とアニソンなんだwwwシュール
12 : ななしのよっしん :2013/09/20(金) 23:07:45 ID: Jp7FNPEqqo
ポピュラーの和クラシックの和をある程度知ってないと意味不明な記事だな、閉鎖的というか・・・
ふぃぎゅ@の所は元のキーがAってのを書いとかないと分かりづらいと思うけど何分一般会員ゆえ・・・

こういう理論系の記事って勉強したい人に読ませて理解させようというより元々理解してる人が確認するぐらいにしか使えない気すらしてくる


13 : ななしのよっしん :2014/02/09(日) 03:04:38 ID: GsRQL5v0sn
なんで枯葉の一言もいんですかねえ…
14 : ななしのよっしん :2014/11/22(土) 16:19:04 ID: DWkSXpr5B2
Dm/F→G7はツーファイブに入るの?
15 : 名無し :2014/12/24(水) 17:16:09 ID: p0mUuZKOY8
強拍と弱拍のことも書いとくべきかね、最初のころ知らなくてアナライズするとき強拍に、弱拍にⅤってなくても全部ツーファイブって書き込んでたわ。
16 : ななしのよっしん :2015/02/16(月) 12:29:52 ID: bBjojTPEc+
V7の代わりに裏コード

タイトル:IIm7 II♭7 I
Twitterで紹介する


17 : ななしのよっしん :2015/03/12(木) 22:04:24 ID: C1VB7+wQzr
>>15
それって「短調長調パターンの転調とツーファイブ」に書かれてるのはツーファイブじゃないってこと?
18 : ななしのよっしん :2015/03/12(木) 22:10:04 ID: C1VB7+wQzr
ああ、あの節の曲は全部強拍しか和音転換がないか。寝ぼけてた。

でもサウダージアゲハチョウはどうなんだろ。
中拍と強拍で和音転換してるからOKとも考えられるし
逆にツーファイブにならないとすると倍テンポにしただけでコード進行の概念が変化するってことになり・・・難しい。
急上昇ワード
ニコニコニューストピックス
電ファミwiki
  JASRAC許諾番号: 9013388001Y45123
  NexTone許諾番号: ID000001829