hycon miyagi (2459393) [ユーザー記事]

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ここでは主にピコカキコを書いたりしています。が、最近は全然書いていません。
トリップは ◆sTT ZaP DCUc です。
HTMLのことはそこそこわかりますが、文章を書くのがだるいのであまり記事編集はせず、表や統計の形式を少し直したりする程度です。

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ピコカキコ関連

メモ

2009-07-02 の編集履歴から引っ張り出して来たものだから古い記述多いけどとりあえず復活させる。

LFOの動作の図。
スラーやタイの途中の音量指定は@Xで行う。V, @Vでは無視され、最後の音量指定は次のアタックに反映される。
なぜか自分のピコカキコやお絵カキコを自分で「ほめる」ことができる。取り消せるから別にいいけど。
フィルタの掛かり具合は音程によって多少変わる。ノイズにフィルタをかけるときには注意。
- @7, @8, @11, @12 のノイズにフィルタを掛ける場合、発音指定方法の都合上そのままだとフィルタが掛かり過ぎてしまう。@D で音を変えずにフィルタの掛かる位置を変えることが出来るので適当に3オクターブ程上げておくといいかも。
@VはエクスプレッションではなくVの別表記。Vn=@V(n×8+7)
- V0は@V7なので音が消えない。
符点は1個だけでなくそれ以上つけられる。a4..とかa2..とか。
音名の直後に符点をつけると、デフォルト音長に1.5を掛けた長さになる。例えばL4 a.だと、このaはa4.と同じ長さになる。
- 1.5を掛けるという動作のため、L4. a.のようにデフォルト音長に符点がついていて、さらに符点をつけた場合、このaはa4..と同じ長さにならない。
半音上げる記号は+の他に#も使える。しかし-,#の組み合わせは見た目が悪いし、#OCTAVE REVERSEなどの#定義で誤作動を起こす可能性を考えるとおすすめはできない。

マルチプルとノートシフトの対応表。ノートシフトだけだと倍率によってはちょっとずれる。

マルチプル	ノートシフト	デチューン	ノートシフト + デチューン
×0.5	NS-12	@D-1200	NS-12
×0.891	NS-2	@D-200	NS-2
×1	NS0	@D0	NS0
×1.414	NS6	@D600	NS6
×1.498	NS7	@D700	NS7
×1.587	NS8	@D800	NS8
×1.782	NS10	@D1000	NS10
×2	NS12	@D1200	NS12
×3	NS19	@D1902	NS19 @D2
×4	NS24	@D2400	NS24
×5	NS28	@D2786	NS28 @D-14
×6	NS31	@D3 102	NS31 @D2
×7	NS34	@D3 369	NS34 @D-31
×8	NS36	@D3600	NS36
×9	NS38	@D3804	NS38 @D4
×10	NS40	@D3986	NS40 @D-14
×12	NS43	@D4302	NS43 @D2
×15	NS47	@D4688	NS47 @D-12

倍率を2分の1すると、ノートシフトは12、デチューンは1200下がる。×1.5 → ×3÷2 → @D(1902 - 1200) → @D702。
上の規則で出せないようなその他の倍率に対応したノートシフト量が欲しいときは(log₂multi)×1200でce nt 単位で求められる。
MA-7で見かける0.891、1.414、1.498という半端な倍率はそれぞれ2^-2/12、2^6/12(=√2)、2^7/12と同じものと思われる。

/:0 … :/のように0回のループを作るとそこは再生されない。/* … */のコメントと違い、入れ子にすることができるので便利。ループの中身にピコカキコ以外のものを書いても大丈夫っぽい。
マクロと#定義はcase sens itive。マクロには大文字しか使ってこなかったから気づかなかった。他はcase insen sitive。
a++やa--とすることでダブルシャープやダブルフラットもちゃんと表現できる。同じ要領でトリプルフラットやクアドラプルフラットやクインティプルフラットも表現できる。(→読み方)
FlMML rev. 7800 以降で実装されたFM音源のアルゴリズム図

描いてから気付いたけどFlMML リファレンスではオペレータの名前が M1, C1, M2, C2 ってなってますね…。SiONでは 0, 1, 2, 3 だし
→FM音色定義

自分用 OPM 定義テンプレ。上書きモードにして使う。

/*
#OPM@0{
    AL FB
     7  7
    AR DR SR RR SL TL KS ML DT1 DT2 AMS 
    31 31 31 15 15 127 3 15   7   3   1
    OM WF LFRQ PMD AMD
    15  3  255 127 127
    PMS AMS NE NFRQ
      7   3  1   31
}
*/
#OPM@0{
    0 0
    00 00 00 15 00 000 0 01 0 0 0
    00 00 00 15 00 000 0 01 0 0 0
    00 00 00 15 00 000 0 01 0 0 0
    00 00 00 15 00 000 0 01 0 0 0
    15 0 000 000 000
    0 0 0 00
}

FM音色をテキストで編集している時、特定のオペレーターの音を消したい時はOMをいじるよりもARを0にした方が手っ取り早い。
FCノイズ(@7と@8)で音長をつなぐには、&の後に音名を付けずすぐに音長を書く。
```
@7 o1
/*これはダメ*/ c4&c4
/*こうする*/   c4&4
```
リリース中の微妙なニュアンスを表現する為にグリッサンドをかけるには次のような方法がある。以下では c4.r8d2 の休符中の音を c から c+ に変える例を示す。
ポルタメント(*)を使う
```
@E1,0,30,60,30 Q16 c4.& @Q24 c*c+8 @Q0 d2
```
利点
いじるパラメーターがクオンタイズだけなので、表記と復帰が容易。
欠点
音の変化中に他のコントロールを挟むことができない。

半音未満の変化を付けることができない。
LFO(@L)を使う
```
@E1,0,30,60,30 Q16 c4.&c+999 @L100,96,1 r8 @L0 d2
```
```
@E1,0,30,60,30 Q16 c4. @D100 @L100,96,1 r8 @D0 @L0 d2
```
```
#WAV13 0,8081828384..省略..FEFF
@E1,0,30,60,30 Q16 c4. @L100,48,13-0 r8 @L0 d2
```
利点
変化中に任意のタイミングで任意のコマンドを入力できるのでいくらでも凝った事が出来る。

古いFlMML モジュールと互換性がある。
欠点
変化させるための準備とパラメーターが多く複雑でだるい。

コマンド自体が長いため、復帰も合わせると可読性が大幅に低くなる。