セカンダリードミナントとは (セカンダリードミナントとは) [単語記事]

とある音階の固有和音（ダイアトニック・コード）のそれぞれに対し属和音（含属七和音等）となる和音（例えばハ長調のDmに対するA₇、Fに対するC₇、Amに対するE₇、&c.）をセカンダリードミナント（副次属和音、ネーベンドミナンテ）という。

概要

いわゆる「泣き」のコードであり、楽曲をドラマチックなふいんきにするのに欠かせない。ロマン派音楽からエロゲソングまで幅広く用いられている。

セカンダリードミナントから固有和音へ移る間は部分的な転調となり、一種の解決進行ととらえることができる。

論より動画

（左）2小節目1拍目（0:13あたり）がセカンダリードミナント、2小節目7拍目（0:16あたり）へ解決進行。3小節目4拍目（0:20あたり）がセカンダリードミナント、2小節目7拍目（0:21あたり）へ解決進行。他多数。
（右）5小節目（0:13あたり）がセカンダリードミナント、6小節目（0:15あたり）へ解決進行。など。

長調提示部急転型セカンダリードミナント

先掲動画はフレーズや小楽節の終わりに経過音を伴ってセカンダリードミナントに入っていたが、長調の楽曲で重要なメロディが現れる部分（サビとは限らない）において、トニック（その調の主和音。ハ長調のCなど）の後に急にセカンダリードミナントを置くパターンも好んで用いられる。

以下の楽曲のサビでこのパターンのセカンダリードミナントが用いられている。

このパターンでは、セカンダリードミナントのコードはV（主調の音階の第5音をルートとする固有和音）の代理コードの役割を果たしている（実際に該当コードをドミナントコードに置き換えても伴奏として成立する）。逆に言うならば「Vで伴奏付けできる楽曲のコードの中には、セカンダリードミナントに置き換えることができるものがあるかもしれない」、とことである。

（左）Aメロ部分（「罠に　つい」のところ）もセカンダリードミナントが使われているが、後続のコードが本来の解決コードてあるAmではなく、サブドミナントのFとしている。これは部分的な転調先の偽終止ととらえることができる。
（右）主部冒頭からセカンダリードミナントの嵐だが（割愛）、一番際立っているのはトリオ21小節目（1:25あたり）のモノである。歌詞の「我らの父が大いなる努力で」に似合う進行である。

短調提示部ベース順次進行型セカンダリードミナント

短調の楽曲において、重要なメロディの部分（サビとは限らない）でセカンダリードミナントを伴う定型のコード進行が使われることが稀によくある。

トニック→ドミナント→トニック（またはドミナントパラレル）と並べたコード進行に、ベースは主音→上主音→中音と順次進行をとる。その後にセカンダリードミナント（必然的にトニックと同じコードネームのドミナント系コードとなる）を置き、ベースは順次進行の延長としてコードの第3音（=一時的なリーディングトーン）に進む。その次にはサブドミナントを置くことが多い（けどナポリ6にしても綺麗だよね）。

（左）冒頭「音」が最初のトニック、「も無い」がドミナント「世界」がトニック、「に」がセカンダリードミナント。「舞い降りた」の「舞い」へ解決進行。
（右）同じ進行が主題に使われている。

ツーファイブを含んだセカンダリードミナント

セカンダリードミナントの前に、固有和音に対しIIm₇となる和音（例えばハ長調のDmに対するEm₇、Fに対するGm₇、Amに対するBm₇、&c.）を置き、ツーファイブの効果を加えた進行もよく用いられる。

IIm₇の代わりにIIm₇^-5もよく使われるがII₇ （ドッペルドミナント）はあまり用いられない。元々解決の含みを持つセカンダリードミナントに、さらに解決の効果を重ねる形になるドッペルドミナントを使うと「泣き」の効果が薄れてしまうからかもしれない。

（左）前奏後のA部分5小節目（3小節目? 0:09あたり）から。
（右）テーマB部分3小節目（0:11あたり）からの進行。

（左）A'部男子パート4小節目（0:36あたり）からの進行。B部2小節目（0:51あたり）からの進行（珍しくナインスコードのセカンダリードミナントである）。他。
（右）Bメロ「ふぃぎゅぎゅぎゅぎゅぎゅっときゅーぅ接近」の「ぎゅぎゅぎゅぎゅ」→「ぎゅっときゅ」がツーファイブ型セカンダリードミナント、「ーぅ接近」へ解決進行。

（左）リフレイン部分、まず通常のツーファイブが先行し（0:55など）、その後にセカンダリードミナントのツーファイブがくる（1:02など）。言わば「追いツーファイブ」型である。
（右）B部分（歌詞「夢が覚め〜」　等）、固有和音F#mに対するツーファイブ「G#m₇^-5 - C#₇」が二回繰り返された後、それがF#mに解決せず直に固有和音 Bmに対するツーファイブ「C#m₇^-5 - F#₇」を置いている。C#₇とF#₇がセカンダリードミナントである。C#₇からC#m₇^-5 への進行は丁度、導音（リーディング・トーン）が解決せずに半音下降することで転調の形を取っている。この構成音（コード・トーン）のひとつ（乃至２つ）が半音進行するパターンの転調は広く好用されている。

王道進行発展型

IV△7→V7→IIIm7→VImの記事の「亜種」カテゴリにある、「IV □→V□→III7→VIm」の「III7→VIm」の部分は、セカンダリードミナント→固有和音のタイプの解決進行である。先に挙げた「雪、無音、窓辺にて」のサビ「私にも　た」→「だひとつの　が」→「ん望が持」→「てるなら」は丁度「IV □→V□→III7→VIm」型の進行となっている。　

また同カテゴリの「IV □→V□→IIIm7→VI7」の進行もVI7がセカンダリードミナントであり、VI7の次にIImをおけば解決進行となる。　

（「タレが」）「あって　ア」→「メがあって」→「タニシが」→「できれぅ　こ」の部分が王道進行にあたる。「できれぅ　こ」がセカンダリードミナントであり、「ころとゆめで」へ解決進行となる。ちなみに「タニシが」→「できれぅ　こ」の部分はツーファイブの進行にもなっている。すなわちこのコード進行は王道進行の中にツーファイブとセカンダリードミナントを内包する豪華デラックス版なのである。