教会旋法

教会旋法とは、 今から1000年以上前に確立され、西洋の「グレゴリオ聖歌」に用いられたいくつかの旋法の総称である。

古くは様々な種類の旋法が使われていたが、「長調と短調」の概念が広まった17世紀以降は廃れていった。近現代では全編に渡って教会旋法が用いられている曲は少ないが、部分的に教会旋法を使用している曲は案外多かったりする。

教会旋法の種類

現代における「教会旋法」は、7つの旋法が含まれている。

古代にはドリア旋法、フリギア旋法、リディア旋法、ミクソリディア旋法の4つ（＋その亜種）しかなかったが、後世になってから整理が行われ、「全音階には”ドレミファソラシ”の7つの音があるんだから、それぞれに対応する旋法を制定しよう」という意図でエオリア旋法、ロクリア旋法、イオニア旋法が加えられ、7つになった。

なお、かつてはそれぞれに対して正格旋法と変格旋法の2種類があり、変格旋法には頭に「ヒポ」をつけて区別していたが、これは単にレンジが異なるだけである。どういうことかというと、音域が高いほうを正格旋法、低いほう(具体的には4度)を変格旋法と呼び、聖歌同士をスムーズに連結できるようにしていた。

もともとあったドリア・フリギア・リディア・ミクソリディアには正格旋法と変格旋法を区別していたが、後から追加されたイオニア・エオリアではそこまで重要視されなかったし、ロクリアは実際の作曲で用いられることはほぼなかったので割り振られることもなかった。

ドリア旋法／ドリアン・スケール

	ド	ド♯ レ♭	レ	レ♯ ミ♭	ミ	ﾌｧ	ﾌｧ♯ ソ♭	ソ	ソ♯ ラ♭	ラ	ラ♯ シ♭	シ
ドリアン・スケール	Ⅶ	－	Ⅰ	－	Ⅱ	Ⅲ	－	Ⅳ	－	Ⅴ	－	Ⅵ
	▼移調すると…
自然的短音階	Ⅰ	－	Ⅱ	Ⅲ	－	Ⅳ	－	Ⅴ	Ⅵ	－	Ⅶ	－
ドリアン・スケール	Ⅰ	－	Ⅱ	Ⅲ	－	Ⅳ	－	Ⅴ	－	Ⅵ	Ⅶ	－

ドリア旋法は、長音階の第2音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階の第6音を半音上げたものに等しい。その音階を「ドリアン・スケール」と呼んだりする。

雰囲気は短調に近いが、Ⅳの和音が長三和音となるため、短調よりも少し明るい雰囲気。

ドリア旋法を用いている曲の例

フリギア旋法／フリジアン・スケール

	ド	ド♯ レ♭	レ	レ♯ ミ♭	ミ	ﾌｧ	ﾌｧ♯ ソ♭	ソ	ソ♯ ラ♭	ラ	ラ♯ シ♭	シ
フリジアン・スケール	Ⅵ	－	Ⅶ	－	Ⅰ	Ⅱ	－	Ⅲ	－	Ⅳ	－	Ⅴ
	▼移調すると…
自然的短音階	Ⅰ	－	Ⅱ	Ⅲ	－	Ⅳ	－	Ⅴ	Ⅵ	－	Ⅶ	－
フリジアン・スケール	Ⅰ	Ⅱ	－	Ⅲ	－	Ⅳ	－	Ⅴ	Ⅵ	－	Ⅶ	－

フリギア旋法は、長音階の第3音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階の第2音を半音下げたものに等しい。その音階を「フリジアン・スケール」と呼んだりする。

用いる音がスペイン音階（スパニッシュ・スケール）と似ているため、西欧っぽさが感じられる。

フリギア旋法を用いている曲の例

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リディア旋法／リディアン・スケール

	ド	ド♯ レ♭	レ	レ♯ ミ♭	ミ	ﾌｧ	ﾌｧ♯ ソ♭	ソ	ソ♯ ラ♭	ラ	ラ♯ シ♭	シ
リディアン・スケール	Ⅴ	－	Ⅵ	－	Ⅶ	Ⅰ	－	Ⅱ	－	Ⅲ	－	Ⅳ
	▼移調すると…
長音階	Ⅰ	－	Ⅱ	－	Ⅲ	Ⅳ	－	Ⅴ	－	Ⅵ	－	Ⅶ
リディアン・スケール	Ⅰ	－	Ⅱ	－	Ⅲ	－	Ⅳ	Ⅴ	－	Ⅵ	－	Ⅶ

リディア旋法は、長音階の第4音を主音とする旋法。その構成音は、長音階の第4音を半音上げたものに等しい。その音階を「リディアン・スケール」と呼んだりする。

Ⅰ-Ⅳの音程が完全4度ではなく増4度となるため、不安定で浮いたような印象を与える。

リディア旋法を用いている曲の例

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ミクソリディア旋法／ミクソリディアン・スケール

	ド	ド♯ レ♭	レ	レ♯ ミ♭	ミ	ﾌｧ	ﾌｧ♯ ソ♭	ソ	ソ♯ ラ♭	ラ	ラ♯ シ♭	シ
ミクソリディアン・スケール	Ⅳ	－	Ⅴ	－	Ⅵ	Ⅶ	－	Ⅰ	－	Ⅱ	－	Ⅲ
	▼移調すると…
長音階	Ⅰ	－	Ⅱ	－	Ⅲ	Ⅳ	－	Ⅴ	－	Ⅵ	－	Ⅶ
ミクソリディアン・スケール	Ⅰ	－	Ⅱ	－	Ⅲ	Ⅳ	－	Ⅴ	－	Ⅵ	Ⅶ	－

ミクソリディア旋法は、長音階の第5音を主音とする旋法。その構成音は、長音階の第7音を半音下げたものに等しい。その音階を「ミクソリディアン・スケール」と呼んだりする。

雰囲気は長調に近いが、「Ⅶ→Ⅰ」の間隔が半音から全音に広がったため、力強さが生まれている。

ミクソリディア旋法を用いている曲の例

エオリア旋法／エオリアン・スケール

	ド	ド♯ レ♭	レ	レ♯ ミ♭	ミ	ﾌｧ	ﾌｧ♯ ソ♭	ソ	ソ♯ ラ♭	ラ	ラ♯ シ♭	シ
エオリアン・スケール	Ⅲ	－	Ⅳ	－	Ⅴ	Ⅵ	－	Ⅶ	－	Ⅰ	－	Ⅱ
	▼移調すると…
自然的短音階	Ⅰ	－	Ⅱ	Ⅲ	－	Ⅳ	－	Ⅴ	Ⅵ	－	Ⅶ	－
エオリアン・スケール	Ⅰ	－	Ⅱ	Ⅲ	－	Ⅳ	－	Ⅴ	Ⅵ	－	Ⅶ	－

エオリア旋法は、長音階の第6音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階（ナチュラル・マイナー・スケール）と同一。わざわざ「エオリアン・スケール」と呼ばれることは少ない。

普通の短調でよく用いられる「和声的短音階」「旋律的短音階」ではなく、「自然的短音階」にこだわることで短調との差別化を図ることになるが、結局は普通の短調とあまり変わらない。

ロクリア旋法／ロクリアン・スケール

	ド	ド♯ レ♭	レ	レ♯ ミ♭	ミ	ﾌｧ	ﾌｧ♯ ソ♭	ソ	ソ♯ ラ♭	ラ	ラ♯ シ♭	シ
ロクリアン・スケール	Ⅱ	－	Ⅲ	－	Ⅳ	Ⅴ	－	Ⅵ	－	Ⅶ	－	Ⅰ
	▼移調すると…
自然的短音階	Ⅰ	－	Ⅱ	Ⅲ	－	Ⅳ	－	Ⅴ	Ⅵ	－	Ⅶ	－
ロクリアン・スケール	Ⅰ	Ⅱ	－	Ⅲ	－	Ⅳ	Ⅴ	－	Ⅵ	－	Ⅶ	－

ロクリア旋法は、長音階の第7音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階の第2音・第5音をそれぞれ半音下げたものに等しい。その音階を「ロクリアン・スケール」と呼んだりする。

Ⅰ-Ⅴの音程が完全5度ではなく減5度になるため非常に使いづらく、用いられることは極めて稀。理論の上でも「形式上は存在する」のような扱いである。不憫。

イオニア旋法／イオニアン・スケール

	ド	ド♯ レ♭	レ	レ♯ ミ♭	ミ	ﾌｧ	ﾌｧ♯ ソ♭	ソ	ソ♯ ラ♭	ラ	ラ♯ シ♭	シ
長音階	Ⅰ	－	Ⅱ	－	Ⅲ	Ⅳ	－	Ⅴ	－	Ⅵ	－	Ⅶ
イオニアン・スケール	Ⅰ	－	Ⅱ	－	Ⅲ	Ⅳ	－	Ⅴ	－	Ⅵ	－	Ⅶ

イオニア旋法は、長音階の第1音を主音とする旋法。その構成音は、言うまでもなく長音階と同じ。エオリア旋法の時と違って、どうあがいても普通の長調からは抜け出せない。

教会旋法と対位法

教会旋法を対位法で使う場合、以下のような特徴がある(「パリ音楽院の方式による厳格対位法」を参考にしている)。

• ロクリア旋法は使用不可
  • これは、開始和音・終結和音がIの基本形でなければならないこと、減3和音は第1転回位置でなければならないこと、Iの和音が減3和音になることが理由である
• イオニア旋法でのルールは以下の通り(自然長音階のルール、旋律的短音階も同様)
  • 開始和音・終結和音はIの基本形でなければならない
  • 使用可能な和音は長3和音(イオニア旋法ではI・IV・V)、短3和音(イオニア旋法ではII・III・VI)の基本位置および第1転回位置、並びに減3和音(イオニア旋法ではVII)の第1転回位置である
  • 終結和音の1個前はV・V¹・VII¹のいずれかでなければならない(本では第1転回位置を6の和音と呼び、右下に6を書いて表記している(例えばV₆のように)が、これは数字付き低音に由来する)
• それ以外の旋法でのルールは以下の通り
  • 開始和音・終結和音はIの基本形でなければならない
    使用可能な和音は長3和音(例えばドリア旋法ではIII・IV・VII)、短3和音(ドリア旋法ではI・II・V)の基本位置および第1転回位置、並びに減3和音(ドリア旋法ではVI)の第1転回位置である
  • 終結和音の1個前は使用可能な和音であればどれでも構わない

あとの規則はどの旋法でも同じだし、旋法の説明から外れるので割愛。

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