ニコニコ大百科

>>180
無自覚に自分の政治性を棚に上げてるからだよ
2chとかでもよくあるけど自分の事棚に上げてりゃなんでも言えるんだよ

ネットの匿名掲示板になーにを求めとるんだおまいさんは

だからその「なんでも言える無責任さ」を糾弾してるんだから合ってるだろ　「ネットの匿名掲示板に何を求めてるんだ」と言えてしまう、その状況と根性が嫌いなんだよ

Twitterなり実名登録のFacebookに行った方が幸せだと思うよ

別に俺は今のこの不満に思っている状況を解決したいとも思わないし、見ないことで心の平安を得ようとも思っていない
鼻につく欺瞞を見つけたのなら、それを批判するだけの話だ　それに耐えられない人がいるのなら、その人が去れば良い

>181
正味これはあると思うよ
無意識にか意識的にかはしらないけど
バイアスとか左翼とかそういう言葉を乱用すれば、言葉自体にそういう意味はなくても、無条件で攻撃できるから簡単なんだわ

鼻につく欺瞞とやらが匿名掲示板特有の物とか考えてなきゃそれでもいいけどね
例え実名顔出しだろうと発言に責任取らない人間なんざテレビ見りゃいくらでもお目にかかれるぞ

俺が言いたいのは「～の作品は政治的でない　だから～について政治的な発言をしたやつは偏向している」という謎理論を展開したりするなっていう、それだけだ
気に食わないヤツの気に食わない発言を潰したいなら、「俺の言うことのほうが正しい」と主張して真っ当に論争すれば良い　特定の作品を一切の政治的解釈を許さない聖域化したりしても意味ない

>>173
そのへんは庵野監督のシンゴジラと一緒で、作品自体はあくまで資料を集めて丹念なシミュレーションとして作っていっており、案外ニュートラルだったりするけど、だからこそ、現実にある問題を作品に投影する人が多いってことじゃないですかね。
批評を呼びこむってのは、単に、作品の力があるってことだと思います。

風立ちぬは堀越二郎個人のロマンスではなく、美しい夢に取り付かれた彼を通して、戦前という時代の歴史観は描かれたと思うし、政治につっこんでいっても必然ではあったと思うけどね
シンゴジはなんだろうな、オレは政治も震災っぽさも、ゴジラを引き立たせるための良くできた書き割り以外のものではないと感じたけど、巨大すぎる釣り針ではあった。庵野自身はノンポリな気がするが、性格は悪い

この世界の片隅にの映画は、二作品よりは、だいぶ踏みとどまっている作品だと思うよ
反戦の意思はこめられていても、反戦に客を導くのは踏みとどまっているというか
作品の優劣についていってるわけではないので。念のため

左翼が推薦してるからクソだとか見ないとかいうのも偏見すぎてどうかと思うけどね
この映画も普通に面白いのにさ
君の名はも一般人に受けてるから俺は見ないとかリア充が絶賛してるからクソとか言う人いっぱいいるけど、自分がおもしろいと思うものは誰が何言おうとおもしろいって言えないのかね

>>191
そういう人には○○は呼吸をしているから声しない位の気概を見せて欲しいね
作品に主張を見出す時はそれが鏡像だと知れば良い

見てない人はこの映画を完全に勘違いしてる気がするなあ。
そういう話じゃないのに

観てきた、一回観てすぐに次の予約取って二回
言いたい事いっぱいあんだけど、圧倒されてどこから言っていいのかって映画
一つだけ言えるのは今年の邦画が、間違いなく豊作以上の状態になってて高揚してる
10年後からみたら絶対2016年で邦画のあり方変わってるよってなってるわ

>>168
蛍の墓とは似てるようでぜーんぜん違うわな、この映画は何度も観たい
それはシンプルに北条すずという魅力的な人間をひたすら描いてる映画だから
単純に何度でも会いたくなる

最近で一番近いのはやっぱ風立ちぬかなと思う
一人のエゴイストの男が「他の誰にも解らないけど生きたいように生きる」という正解でも反戦でもなんでもねー
共感を得られる必要すらねーという、清々しい程ちょーゴーマンな個人を描いた映画
個人をひたすら丁寧にねちっこく描いて、その人の主観から世界を読み取っていくってスタイル

考えてみれば作劇・映画としては全くまっとうな作り方なんだけど、
戦争が起こった時代と場所を舞台にすると、殆ど自動的にテーマが個人では無く時代そのものになり、同時に今の視点から見た色んなバイアスがかかり途端にこれが難しくなるんですなぁ

>>171
>>181
私にはあなたも大概無自覚で棚上げにみえてしまうんだが、
自身にそういう嫌な部分があるのに自覚的で、それでも言わずにはいられないんだって言うなら止めはしないよ。

>>195
まぁ舞台装置ひとつで解釈が大きく変わってしまう可能性は創作には付きものかもしれないね

こんな高密度の作品で製作費がたったの2億5千万！？うせやろ！
（スタジオジブリ作品の予算）ぼったくりやろこれぇ！
何が日本一やお前（千と千尋の神隠し）

コンビニでたまたま立ち読みした波のうさぎが気に入ってこうの史代って人面白いなと思ってたら次の回ですずがでかくなってシリーズ化で連載開始で結婚するってなって驚愕したおぼえがある
いやーまだ子供と思ってたのに時間経つの早いねーみたいな親戚のおじちゃん状態ｗ
え？相手って哲じゃないんか？周作誰？向こうは知ってる？？？悪い人ではなさそうなが…あ、まあ何かようわからんが結婚も順調に済んだしまあいっかーみたいな混乱もあったｗ
しばらくこれ目当てで漫画アクション読むようになったな
後に単行本買って読んで謎が氷解したが、うさぎの前にも前日譚があるなんて思いもしなかったから二度驚きだった
あの頃の周作に対してはすずと同じ感覚で見れてたんじゃないかな―とか振り返ってみて思うｗ

単に戦争は舞台と状況でしかないのに何故そこばかり取り上げようとする輩がいるんだろうか

自分は流されるままに生きてきて、そのくせ自分の居場所に飢えてるというか常々不安のある人間なもんで…
だからすずさんには部分的にものすごい感情移入しちまうわけだよ。

ほいで、すずさんが自分の生き方を明確に口に出して選ぶシーンが好きなんだけど…
あのシーンはそれと同時にもう一つの決定的なドラマが進行してて…脳が処理しきれなくなるんだ……。

>>199
多分あと1～2世紀くらい経てば、第二次大戦も完全にただの過去になって
戦国や幕末あたりを扱うのと感覚的に変わらなくなるんじゃないかな

サントラ買って思ったんだけど納屋のギターって周作のなのかな
姉弟揃ってお洒落だったんね
>>201
原作の後書きにもある通りあくまで一視点一解釈の提示で
戦争を描いてはいるけど歴史として総括して評価するみたいなことはしてないと思うし
今でも通用すると思うけど難しいのかね

映像が残ってても一次大戦はもう完全に歴史だもんなあ

でも二次大戦は歴史として埋没する事を許さない有形無形意識無意識大小様々な重圧があるからな
当然いつまでもなんて事はないが、そういう意味での寿命は間違いなく長い
だから一個人一視点一解釈の作品が作られる事が稀だし、
今回のようにせっかくそういう作りにしても、そう解釈され難い宿命がある

>>197
草の根活動やってたのは周知だけど、そこまで低予算だったのか……
片渕須直監督の苦労人っぷりがやばい
遅咲きも遅咲きだけど本当ようやくメジャーで開花したって感じ

今年見た中で一番心に残ったし思い返す事の多い映画だったなー
悲しくてやりきれないの先を教えてくれる映画

ニコ生でなんかやるらしいね

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リンクのさせ方判らない申し訳ないわー
有料らしいがそんな金あったら劇場行くからなぁw

色々言ってる人がいるけど無理に宣伝されるよりか口コミで評判が広がる方がこの作品に合ってると思うけどね
見てない人は他人の評論とか気にせずに力を抜いて観に行くと良い

>>206
これやね。片淵監督と作監の松原さんもでるのか
>>lv282966586

2箇所の映画館で観たけど、やっぱり音響が良い場所の方がより没入できるな
砲撃の音が腹に響いてくるって大事だ

偶然今日祖母にあって焼夷弾空爆の話しをいろいろ聞いてみた
中部地方なんだが例によって民家も商店も全部焼夷弾で焦土になってしまった
ところが不思議なことに物資を保管する蔵だけはあちこちでほとんど焼けずに残っていたとの事
それで警報解除直後に蔵の持ち主が燃えずに残った事を喜んで扉を開けたら突然バックドラフトが起きてそのまま死んでしまったらしい
民家より外壁が強固だから焼夷弾が内部に入らなかったが密閉度が高い建物だからそういうこともあったんだろう
そう考えると呉の背景に出てくるの三つの蔵も焼夷弾で燃えずに残っていたのも考察できる要素なのかも